פודקאסטים

כתבי יד מימי הביניים: האמנים הרבים של מבשלת איזבלה

כתבי יד מימי הביניים: האמנים הרבים של מבשלת איזבלה


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

מאת סקוטי מקנדריק

ה איזבלה ביולי (הספרייה הבריטית, הוסף. בתוך עמודיה טמונים כמה מההארות המשובחות ביותר שצוירו בימי הביניים המאוחרים ובתקופת הרנסנס המוקדמת. מיוצר על ידי כמה מהאמנים המוכשרים ביותר בימינו, יצירות מופת מיניאטוריות אלה מעידות עדות חיה על ההישג הגבוה של ראשית אמנות הולנדית מחוץ למסורת של ציור בקנה מידה גדול יותר בשמן שהוכרה לקהל המודרני באמצעות עבודתם של אדונים גדולים כמו יאן ואן אייק, רוג'יר ואן דר וויידן, הנס ממלינג והוגו ואן דר גוז. אפילו במסגרת המסורת המובהקת של הארה הפלמית. מבשלת הבינה איזבלה היא ללא ספק אחת היצירות המדהימות ביותר שהופקו אי פעם.

עם זאת, Breviary הוא הרבה יותר. זוהי גם אחת מיצירות האמנות הבולטות ביותר הקשורות למלכות הקתוליות של ספרד, ולמלכה איזבלה מקסטיליה בפרט. זה בהחלט מציע ביטוי חי ביותר לביטחון, לעוצמה, לשפע ולאמונה הנוצרית הנלהבת של המלכה שביחד עם בעלה, פרדיננד מאראגון, ביקש בדעתה אחדות דתית ולאומית בספרד, הניח את יסודות העשרת ספרד מהארץ. עולם חדש והוקם על ידי נישואין בין ההבסבורגים לשושלת שכוחה ועושרה היה שאין שני לו במערב אירופה. הרבה יותר מאוחר, באמצע המאה התשע עשרה, הפך בית הברואר לאחד מהאוצרות המצטיינים של אוסף הספרים והכתבי יד הלאומיים של בריטניה. בתוך הספרייה הבריטית היא מעידה על המשמעות של האוספים העצומים שלה לשימור והבנת המורשת התרבותית בעולם.

הקישוט המצויר

ללא ספק העיטור המצויר שלו הוא שמייחד את מבשלת איזבלה כיצירה בעלת הישגים אמנותיים יוצאי דופן. בתקופתו, עיטור זה עזר לאלו שהשתמשו במכללת בוריוס לעקוב ולהגיב לסבב היומי של הפולחן הנוצרי, כשהם פועלים לא רק כמסמנים לחלוקה העיקרית של הטקסט, אלא גם כבקשות להדמיה של הנקודות הרוחניות והדתיות. המוקד של הטקסט הזה. המיניאטורות הרבות והמוארות, שתוארו באופן רופף כאיורים, העשירו את המשמעות הדתית ואת התהודה של הטקסט Breviary ולא תיארו בתמונות את מה שהוא סיפר במילים. ציור מיניאטורי וירטואוזי והמצאה ציורית מתמשכת של כמה מהאמנים המוכשרים ביותר בזמנם הוסיפו למעמד הכרך כאובייקט לאוצר הן בעושרו הצבעוני והן בערכו הרוחני.

האומנים

כמו רבים מכתבי היד המאוירים בהרחבה שנעשו לפניה ולאחריה, מבשלת איזבלה נדרשה ליותר ממסע פרסום אחד להשלמתם. לנוכח סחרחורות החיים השאיפות הגבוהות של מי שתכנן את הכרך במקור התבררו תובעניות מדי עבור מודל הפקה כה פשוט.

המאסטר של ספר התפילה בדרזדן

האמן האחראי על החלק הגדול ביותר בתכנית ההמחשה של Breviary - 92 מתוך סך של 168 איורים - הוא המאיר האנונימי, המאסטר של ספר התפילה בדרזדן. נקרא על שם ספר שעות יוצא דופן בדרזדן המתוארך ל- c. 1470, הוא היה אחראי לרבים מהספרים המושלמים ביותר מבחינה אמנותית שהופקו בתקופתו. גישתו הדמיונית והמקורית ביותר לאיור ספרים אפשרה לו לתרום רבות להארת הטקסטים החילוניים והדתיים ברבע האחרון של המאה החמש עשרה. בתוך עבודות אלה הוא היה לעתים קרובות המאייר היחיד או המוביל.

המצאתו האמנותית נענתה שוב ושוב לדרישותיהם של הנושאים המשותפים והנפוצים, המתוארים או מרומזים בטקסטים של בוריואר. תיאורו של השילוש (f. 241r), למשל, יוצא דופן במיוחד בתיאורו של הבן על הצלב, אשר קו הרוחב שלו משתלב עם בסיס כסאו של אלוהים האב והטיטול העולה שלו משמש כ שקע ליונה של רוח הקודש. המורכבות האיקונוגרפית של מיניאטורה זו מורכבת על ידי השילוש המתואר בהקשר לתוכחה האגדית של אוגוסטינוס על כך שהוא מבקש להסביר את השילוש שכפי שהילד מסביר לו, הוא חסר תוחלת כמו ניסיון לזרוק את הים לחור באדמה. . הנוף העמוק והיפהפה מוסיף אווירה שלווה למפגש המיסטי הזה.

המאסטר בלוח השנה

ההארה של לוח השנה של Breviary (ש '1v-7r) בוצעה כמעט בוודאות באותו הרגע כמו החלק שביצע המאסטר דרזדן. האמן שלה זוהה בצורה משכנעת גם כתורם לגבולות סוג A בחלק הראשון של הכרך וגם כקורב ידוע של המאסטר בדרזדן.

ג'רלד דיוויד

שניים מימי החגיגה הבולטים ביותר שנחגגו בברואר, יום חג המולד וההתגלות, היו שמורים לאמן בעל זכות אמנותית יוצאת מן הכלל. הנושאים הנדרשים היו גם שניים מאלה שצוירו לרוב על ידי אמנים עכשוויים בציור בקנה מידה גדול יותר, כלומר המולד והערצת הקסמים (ש '29r ו- 41r).

ההערצה זכתה מזה זמן רב בזכות הקשרים החזקים שלה לציור פנלים הולנדי מוקדם, הן בטכניקה והן בהרכב. בתיאור ה- Breviary שפרסם לראשונה בשנת 1838, היסטוריון האמנות גוסטב פרידריך וואגן לא רק שיבח את המיניאטורה על סגנונה הציורי, אלא גם הפנה את תשומת ליבו לחזרתו על הרכב לוח גדול של ההערצה שהיה עד אז במינכן (אלטה פינאקוטק, מס '715). אף על פי שוואגן היה מצליח במיוחד לבצע השוואה זו, לאחר שלמד את הציור הגדול ממקור ראשון לפני שראה את Breviary בשנת 1835, הוא מעולם לא ייחס את המיניאטורה לאמן בעל שם, אלא הגביל את עצמו לזהות יד זו עם האחראי לא רק המולד, אך גם סנט ברברה ויוחנן האוונגליסט על פטמוס (ש '297 ו -309 ר'). בהמשך ייחוסו שוב ושוב של פאנל מינכן לצייר ג'רארד דייוויד והשוואות של מיניאטורי המולד עם פאנל מאותו נושא בניו יורק המיוחס גם לדייוויד (מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, מס '32.100.40a) הובילו את המבקרים המודרניים להקצות. או את כל ארבעת המיניאטורות הללו או את חלקם לצייר ברוז '.

תוכלו לרכוש עותק פקסימיליה של מבשלת איזבלה מבית Moleiro.com.

המאסטר של ג'יימס הרביעי מסקוטלנד

מבין התורמים הנותרים להמחשה של מבשלת איזבלה, היה המשמעותי ביותר המאסטר של ג'יימס הרביעי מסקוטלנד, שהיה אחראי על 48 מתוך 168 האיורים שלו. נקרא על שם תרומתו של דיוקן של ג'יימס הרביעי מסקוטלנד לספר שעות שהופק בערך בזמן נישואי המלך למרגרט טיודור בשנת 1503 (וינה, Österreichische Nationalbibliothek, קוד. 1897), מאיר זה זכה להכרה כאחד. של המעריכים הגדולים ביותר של הציור המיניאטורי הפלמי של הדור אחרי המאסטר דרזדן ולפני סיימון בנינג. מבקרים רבים קודמים טענו לזיהויו של המאסטר של ג'יימס הרביעי עם האמן המתועד ג'רארד הורנבוט.

הסגנון האמנותי של המאסטר של ג'יימס הרביעי בסקוטלנד הוא אחד המובהקים ביותר בקרב המאורות הפלמיים. סוגי הדמויות שלו בשרניים במיוחד, הטיפול בצבע ובמכחול חופשי וחדשני במיוחד, ובחירתו ושילוב הצבעים לרוב הרפתקני. בעבודותיו המאוחרות יותר הוא בחן דרכים נוספות לפיתוח והרחבת האשליה של ציור כתבי היד הפלמיים. הוא גם תרם משמעותית להתפתחות תאורת הספרים בגישתו המצאתית לקישוט פתחים של עמודים כפולים ויחסי גומלין בין חללים מיניאטוריים וגבולות. אף על פי שמעטים מחידושים אלה מופיעים במבשלת איזבלה, תכונותיו הסגנוניות העיקריות מפותחות בנפח ומסוגלות להשוות מקרוב ליצירתו המאוחרת. תרומתו של המאסטר של ג'יימס הרביעי מוגבלת לחלק השני של מבשלת הברווארי. ואכן הוא המאיר היחיד האחראי על האיורים בחלק זה של הספר. בתוך הקמפיין ההוא, כולם פרט לשלושה היו מיניאטורות בעמודה אחת המתארות קדושים בודדים. אפילו שלושת המיניאטורות הגדולות שהוא ביצע (ש '437 ר', 477 וו ', 481 ר') הופקו בחללים קטנים בהרבה מאלה שהוקצו לאדון דרזדן בחלק הראשון של בוריואר.

התרומה הספרדית

התרומות האמנותיות שנותרו הן מינוריות יחסית, אך קריטיות להבנה מלאה של ההיסטוריה של בית הקפה והפקתו. קודם כל יש את מות הקדושים שהוצא להורג בצורה לא טובה של סנט פיטר קדוש מעונה (נ '365r,) שלדעתו של בודו ברינקמן צייר על ידי אמן פחות מוכשר על פי מערכון קיים של המאסטר דרזדן.

שנית, ישנן שלוש מיניאטורות גדולות ושתי עמודות אחת שצוירו על גיליונות נפרדים של קלף והודבקו בכרך (ש '372r, 374r, 386r, 390r, 392r, 399r). מיניאטורות אלה מוגבלות לשלושה מהתכנסויות האחרונות של החלק הראשון של מבשלת הים ובתוכם אלה האיורים היחידים. למרות שלא הוקדשה תשומת לב רבה לאופיים האמנותי, המבקרים האחרונים באו להתייחס למיניאטורות אלה כאל יצירתו של צייר ספרדי. 1500 ובכך השלב האחרון בהפקת Breviary בהיסטוריה המוקדמת שלה.

שלישית, יש מיניאטורות גדולות וארבע עמודות אחדות המתרחשות בשני כינוסים אחרים באותו חלק של Breviary, שכל אחד מהם מצויר ישירות על הוולום המקורי של הספר ולא על חלק נפרד. בהתחשב בסגנון הצייר המודרני המובהק שלהם, הנשען על טכניקות ציור השמן יותר מאשר על אלו של תאורה מימי הביניים, כמו גם התבוננות של דיבדין שכבר בימיו אחד מהאיורים הללו, סנט קתרין, נותר ללא ביצוע, חמש האיורים הללו הוכרו כעת כיצירתו של אמן אנגלי בראשית המאה התשע עשרה.

היסטוריה מודרנית

אחרי מאות שנים באפלוליות, מבשלת איזבלה הופיעה מחדש בתפארת שהפכה. בעוד שאנו לא יודעים דבר בוודאות על תולדות הספר לאחר הגעתו לספרד בסוף המאה החמש עשרה, רשומות רבות מעידות על השפעתו המשמעותית על מעריצים חדשים בבריטניה של המאה התשע עשרה. כמו כתבי יד רבים ממוצא קונטיננטלי, הכרך נדד מאירופה היבשתית לבריטניה בגלל ההזדמנויות המסחריות שמציעה סחר הספרים התוסס בלונדון, ולאחר מכן נתפסו על ידי אספנים פרטיים בריטיים שעושרם הרב איפשר להם לפנק את טעמם המתפתח לכתבי יד מוארים. .

בשנת 1815 היה Breviary בבעלות ג'ון דנט, מרחוב הרטפורד במיפייר, לונדון. בנקאי וחבר פרלמנט, דנט היה גם עמית של החברה המלכותית, חבר מייסד במועדון רוקסבורג וביבליופיל בולט. מלבד בית הקפה היה בבעלותו מכתבי הבשורה היווניים המפוארים כיום בספריית מורגן (מ '639), שכמו בריוויאר, נחשב כמי שהגיע מאסקוריור. כתבי יד אחרים השייכים לו היו ממוצא צרפתי או אנגלי. אף על פי שדנט רכש חלק גדול מאוסף האוסף שלו בסביבות 1808, נראה כי Breviary מעולם לא היה שייך לספרייה של רוברט היתקוט שקנה ​​בהזדמנות זו.

במרץ 1827 נמכר Breviary יחד עם שאר ספריית דנט במכירה פומבית מרהיבה שערך רוברט הרדינג אוונס בחדריו בלונדון בקניון פאל. למרות העובדה שבמכירה הכללית הוצג מה שדיבדין ציין בביבליומניה שלו משנת 1842 כ"סימפטומים המלנכוליים הגדולים הראשונים של ריקבונה של ביבליומניה ", הביאה בריווארי את המחיר הניכר של 378 ליש"ט.

בשלב זה בית הבירה איזבלה הפך לנחלתו של עורך הדין העשיר פיליפ הרד (שנת 1831), של המקדש הפנימי והעיר קנטיש. מאז שנת 1819 היה האחוזה המרשימה שלמרגלות גבעת הייגייט בשם האיוולת של באטמן, הרד צבר ספרייה מובחרת של ספרים וכתבי יד. להרד היה פחות זמן מהדנט כדי ליהנות מהאוצר שלו. ב- 28 ביוני 1831 הוא נפטר, ובמרץ של השנה שלאחר מכן, רק חמש שנים מאז שהופיע לראשונה במכירה פומבית, הוצג שוב Breviary למכירה על ידי אוונס. למרות שתוארה בדיוק באותו אופן כמו בשנת 1827, Breviary עלה במחיר ניכר ונמכר תמורת 520 ליש"ט.

השלישי בשורת הבעלים הפרטיים הבריטיים של מבשלת איזבלה היה סר ג'ון טובין (1763-1851), סוחר, בעל ספינות ופעם לורד ראש עיריית ליברפול. שונה ממוצאו החברתי, מקום מגוריו ומקצועו הן מדנט והן מהרד, טובין הדגים את אספן הסחורות החדש של צפון אנגליה.

בתקופת הכרך שנמצא ברשותו של סר ג'ון טוביאן זכתה מבשלת איזבלה להכרה רחבה יותר בקרב אניני אמנות ומומחי כתבי יד. בשנת 1835, במהלך ביקוריהם הנפרדים, צפו סר פרדריק מאדן, שומר כתבי היד העתידי במוזיאון הבריטי והיסטוריון האמנות הגרמני גוסטב פרידריך ואגן (1794-1868) באוסף של סר ג'ון באלון היל מחוץ לליברפול. שניהם ציינו את Breviary. מבחינת וואגן, העניין העיקרי היה בעבודתו של "האמן ההישגי, שתמונותיו מבוצעות בטעם מעודן מאוד של חסידיו המאוחרים יותר של ואן אייק, בנימה רכה ועדינה במיוחד, בבשרם נוטה לסגול". עבור מאדן, שכבר ראה את הכרך לפני מכירתו של הרד בשנת 1832, Breviary היה ללא ספק אוצר גדול.

עם מותו של סר ג'ון בפברואר 1851 מתחיל החלק השני של ההיסטוריה של מבשלת איזבלה. שיאו של חלק זה היה רכישתו עבור האומה הבריטית ב -2 בפברואר 1852, והתקדמותה מבעלות פרטית למוסדית - ממעמד של אוצר אישי לאוצר לאומי. עם זאת, מהלך ההיסטוריה היה רחוק מלהיות פשוט. בתחילת שנת 1852 שכנע סוחר הספרים הלונדוני, וויליאם בון, את בנו של סר ג'ון הכומר ג'ון טובין, מליסקארד, צ'שייר, למכור לו תמורת 1900 ליש"ט את כל שמונת כתבי היד של אביו, כולל בריוויאר. הוא גם גרם לטובין להאמין שלמרות "כוונתו היקרה" לעשות זאת לא היה סיכוי ריאלי למכירה ישירה למוזיאון הבריטי. לאחר שהציע אז את כתבי היד לאספן הנלהב, ברטרם, הרוזן הרביעי מאשברנהאם, ללא הצלחה, ניגש בון עצמו למוזיאון הבריטי. כמו אצל רוב הסוחרים, המחיר שדרש בון היה גבוה בהרבה מזה ששילם בעצמו: מה שרצה כעת עבור כתבי היד של טובין היה 3000 פאונד. באופן לא אופייני נאמני המוזיאון הבריטי היו פה אחד בנחישותם להבטיח אותם "בכל מקרה". לפיכך, כאשר בון סירב להוזיל את מחירו ואיים לפתוח מחדש במשא ומתן עם לורד אשבורנהאם, שומר כתבי היד המסייג הודה לו את מלוא הסכום, תשלומו התפצל במשך שנתיים. בכך הוא ביצע למען האומה הבריטית את הרכישה החשובה ביותר של כתבי יד מוארים.

בשנת 1973, יחד עם שאר האוספים של מחלקת כתבי היד של המוזיאון הבריטי, הפך מבשלת איזבלה לחלק מהספרייה הבריטית שזה עתה נוצרה.

זה היה קטע מתוך כרך הפרשנויות של איזבלה בריוויארי מאת סקוטי מקנדריק (ראש היסטוריה וקלאסיקות בספרייה הבריטית).

תודתנו ל- Moleiro.com על מאמר זה.


צפו בסרטון: ספינה קסומה הרצאה (מאי 2022).