פודקאסטים

אקולוגיות מימי הביניים של דיסני בשלגייה ושבעת הגמדים והיופי הנרדם

אקולוגיות מימי הביניים של דיסני בשלגייה ושבעת הגמדים והיופי הנרדם

אקולוגיות מימי הביניים של דיסני בשלגייה ושבעת הגמדים והיופי הנרדם

מאת קתלין קוין קלי

ימי הביניים של דיסני, עורכים. סוזן ארונשטיין וטיסון פו (ניו יורק: פלגרב, 2012)

הקדמה: ההיסטוריה של האנימציה וקודמותיה (כולל פרקסינוסקופ, הזואטרופ וספר ההיפוך) היא אחת בה הטכנולוגיה והאסתטיקה משפיעות ללא הרף אחד על השני, ובו הטכנולוגיה הזמינה מייצרת את האסתטיקה, את המראה החתימה, של נתון תְקוּפָה. האנימציות המוקדמות ביותר, למשל, הונעו על ידי רצון לדמות את תנועות הצורה האנושית, אך אנימציות כאלה יכלו לעשות זאת רק בדרכים מוגבלות. בהקרנת האנימציה הראשונה, פייר פיירו של צ'רלס-אמיל ריינו (1892), המוקד הוא בתנועותיהם של פיירו, ארלקין וקולומבינה: שדמויות אלה עברו בכלל היה פלא לקהל המאוחר של המאה התשע עשרה. בהקרנת האנימציה המצולמת הראשונה, סטיוארט בלקטון שלבים הומוריים של פנים מצחיקות (1906), היד האקסטרא-דיגטית של בלקטון מחייה אנשים שונים בלוח. למרות האופי הקריקטורי של התמונות, המוקד הוא שוב בפנים האנושיות ובגוף בתנועה.

בתקופה שבה תמונות אנימציה לא השתמשו בקול, אנימטורים פיתחו אופי באמצעות תנועה מוגזמת, והיפרבול כזה בא לשלוט במראה של סרטים מצוירים מוקדמים. גרטי הדינוזאור (1914) היא הדוגמה המשמעותית הראשונה למה שמכונה אנימציה של דמות, המבססת את האישיות, תהליך החשיבה והרגשות של דמות באמצעות מראה פיזי ותנועה בלבד. ג'רי הוא יצור מנצח. אחרי גרטי, תנועה גרידא כבר לא הספיקה כדי לבדר את הקהל. וולט דיסני הבין זאת מבחינה אסתטית ומסחרית, כאשר יצר את דמותו של מיקי מאוס. בהוראותיו המוקדמות לאנימטורים בחברה הצעירה שלו, דיסני התמקד כמעט כולו באנימציית דמויות גם כשהוא התחדש בתחום הצליל, ובהמשך הדיבור.


צפו בסרטון: דיסני בימי קורונה- מואנה (אוֹקְטוֹבֶּר 2021).