מאמרים

נראות פוליטיקה בסיפור האביר של צ'וסר

נראות פוליטיקה בסיפור האביר של צ'וסר

נראות פוליטיקה בסיפור האביר של צ'וסר

מאת שרה סטנברי

נייר ניתן ב חיכוכים תרבותיים: מחקרי ימי הביניים בהקשר של ועידה בהקשרים פוסט-מודרניים (1995)

הקדמה: בסיפור Knigtht של Chaucer, סיפור עשיר בשכבות על נרטיבים חזותיים, אחד הדוחות הראשונים של פעולות המבט משפיע על היפוך מסוג זה, המאושר לחלוטין על ידי מטאפיזיקה חובבת ימי הביניים. כשפלמון רואה את אמלי בגן, הוא הופך להיות קורבן מיידי של מושא עינו, מטיל את אמלי: "הוא הטיל את עינו על אמליה, / ועם זאת הוא מסתובב ומתנפח," A! "/ כאילו הוא הסתובב את הערטה "(1077-1079). תחילה פלמון ואז ארקיט, דרך סוכנויות הקרניים הוויזואליות, הופכים לקורבנות של אהבה, קורבנות מושא מבטם, אמילי, שאינה מודעת לחלוטין לנוכחותם. קל להסביר את ייצוג מסלולי החיבה בסצנה זו באמצעות פנייה למוסכמות של מטפורת החיבה של ימי הביניים, החצים של אלוהי האהבה החודרים לעין לפצע את הלב; באמצעות אופטיקה מימי הביניים, שהבינה פעולה מגולמת ורב כיוונית של קרניים חזותיות; וגם באמצעות מטאפורה תרבותית טרנסיסטורית, תחושה של סצנה זו כמייצגת "איך זה מרגיש" או "הדרך בה אנשים מתאהבים". עם זאת, סצנה זו מציבה רטוריקה חזותית לנרטיב בכללותו, לטענתי, שמושתתת על פרדוקסים של סוכנות לכאורה. החלל שתפסה אמילי בגינה ופלמון וארקיט במגדל שלהם הופך למעין תיבת צללים, מיקרוקוסמוס של סוכנות בלתי נראית, ממוסגרת על ידי קירות אופקיים שבתוכם כל אחד "מתרומם ועושה" ומועבר על ידי מבט שנראה כאילו הוא חותך מעלה לעבר הסוכנים הגבריים שלהם מרחב אנכי.


צפו בסרטון: ספיר בן רובי בשיחה אישית עם הסופרת ליאת רוטנר (יוני 2021).