חֲדָשׁוֹת

פורסם סיפור בלשי ראשון

פורסם סיפור בלשי ראשון

סיפורו של אדגר אלן פו, "הרציחות ברחוב הרחוב," מופיע לראשונה ב- מגזין ליידי וג'נטלמן של גרהם. הסיפור נחשב בדרך כלל לסיפור הבלשי הראשון.

הסיפור מתאר את "הכוח האנליטי" יוצא הדופן בו השתמש מס 'ג' אוגוסט דופין לפתרון סדרת רציחות בפריז. כמו סיפורי שרלוק הולמס המאוחרים, הסיפור מסופר על ידי שותפו לחדר של הבלש.

לאחר פרסום סיפורו של פו, סיפורי בלשים החלו לצמוח לרומנים והסופר האנגלי וילקי קולינס פרסם רומן בלשי, אבן הירח, בשנת 1868. בסיפורו של קולינס, סמל קאף השיטתי מחפש אחר הפושע שגנב אבן ירח הודית מקודשת. הרומן כולל כמה מאפיינים של המסתורין המודרני הטיפוסי, כולל רינג אדום, אליבי מזויף וסצינות שיא.

הבלש הבדיוני הגדול ביותר, שרלוק הולמס, הופיע לראשונה בשנת 1887, ברומן של סר ארתור קונאן דויל. מחקר בסקראלט. רומן המסתורין האנגלי הנעים הפך לפופולרי בקרב סדרות מיס מארפל של אגתה כריסטי בשנות העשרים, כאשר גם בלשים אחרים כמו הלורד פיטר ווימזי ואלרי קווין הפכו פופולריים. בשנות השלושים, המכונה לפעמים תור הזהב של סיפורי בלשים, הרומן הבלשי נואר הפך לעמוד התווך של סופרים כמו דשיאל האמט, ריימונד צ'נדלר ומיקי שפילן. בלשים נוקשים כמו קינזי מילון ו- V.I. ורשבסקי הפך פופולרי בשנות השמונים.

קרא עוד: חידת מותו של אדגר אלן פו


היסטוריה קצרה של סיפור הבלשים לסופרים

סיפור הבלש הוא ז'אנר בדיוני שבו בלש, חובב או מקצוען, פותר פשע או סדרת פשעים. למעט יוצאים מן הכלל, הפשע כרוך ברצח אחד או יותר (מדי פעם סיפורי בלש עשויים להסתובב סביב גניבות מרהיבות או סחיטה, אך זה נדיר).

מכיוון שסיפורי בלש מסתמכים על היגיון, אלמנטים על טבעיים ממעטים לשחק. הבלש עשוי להיות חוקר פרטי, שוטר, אלמנה מבוגרת או נערה צעירה, אך בדרך כלל אין לו מה להרוויח מפתרון הפשע.

סיפורי מסתורין, בניגוד להליכי משטרה, מותחנים, סיפורי פשע אמיתיים וז'אנרים אחרים הקשורים לפשע, מתמקדים בדרך כלל לא בדם, בזעזוע ובפרטי האימה של רצח, אלא במקום זאת בפאזל של רצח שלא נפתר. בעוד שכותבי תעלומות בני זמננו עשויים להתעכב על פרטים גרפיים או סקס גרפי, זה עדיין נדיר במקצת. למעשה, רוב התעלומות ה"קלאסיות "נכללות בקטגוריה של מעשי רצח" נחמדים ונקיים "שבהם הקורבן נחבט בראשו, מורעל, נדקר או נהרג בדרך אחרת במכה אחת ללא מעט סבל או כלל.


היסטוריה של סיפור הבלש

המיתולוגיה התרבותית המשתנה של הפשע הולידה ז'אנרים פופולריים רבים ושונים. חלק מהז'אנרים הללו היו בעצם סיפורי הרפתקאות או מלודרמות, אך אחד הבולטים מגלם את המיתולוגיה התרבותית של בלשים, עבריינים, משטרה וחשודים בצורה קלאסית שהיא כמעט מסתורין טהור. אדגר אלן פו הביע לראשונה באופן בולט את סיפור הבלש המסורתי בשנות ה -40 של המאה ה -19, אך הוא לא הפך לז'אנר פופולרי עד סוף המאה התשע עשרה ותחילת המאה העשרים. עליית הפופולריות הזו של סיפור הבלש עלתה בקנה אחד עם הצלחת סיפורי שרלוק הולמס של סר ארתור קונאן דויל.

שרלוק הולמס נחשב ברבים לבלשים הבדיוניים המפורסמים ביותר וידוע ביכולתו האינטלקטואלית ובכישורי החשיבה שלו. למרות שיצירותיו של דויל הן הפופולריות ביותר בדיוני בלש, פו אחראי למקור הנוסחה למה שמכונה בדרך כלל סיפור הבלש. הצרפתי פרנסואה-יוג'ין וידוק, בזיכרונותיו של וידוק, הציג את רעיון הגילוי ודמות הבלש שיעמוד בסופו של דבר במרכז הז'אנר בתחילת המאה התשע-עשרה.

אנו נכתוב מאמר מותאם אישית באופן ספציפי
עבורך תמורת 13.90 $ לדף בלבד!

וידוק היה איש אמונם של לפחות שני סופרים צרפתים מפורסמים בני זמננו והשראה לרבים אחרים ברחבי העולם. לאחר ששימש כחייל, פרטי, מבריח, אסיר ומרגל משטרה חשאית, וידוקק, בן עשרים וארבע, ייחס לעצמו דו קרב לכל שנה בחייו. משטרת פריז קיבלה את הצעתו לשירותי האבטחה שלו בשנת 1812, וזמן קצר לאחר מכן הקים מחלקה משלו, ה- Surete, שהפכה למקבילה הצרפתית של ה- F. B. I. האמריקאי.

בשנה טיפוסית, מדווח וויליאם רוהלמן, ווידוק עבדו אצלו שנים עשר גברים, וביניהם ביצעו 811 מעצרים, כולל חמישה עשר מתנקשים, 341 גנבים ושלושים ושמונה מקבלי רכוש גנוב. “ [1] כאשר וידוק פרסם את זכרונותיו בצרפת בשנת 1828, הם היו פופולריים מיד ותורגמו לאנגלית. ויקטור הוגו לא ביסס דמות אחת אלא שתי דמויות ב- Les Miserables ב- Vidocq – הן ז'אן ולג'אן והן המפקח ג'אברט. דמותה של הונורה בלזק, ואוטראן, בפר גוריוט עוצבה גם היא על שם וילוק. אדגר אלן פו שיבח את המוניטין הנודע של פתרון הפשע ברצח במורד רחוב הרחוב.

הנמלט בצ'ארלס דיקנס ’ ציפיות גדולות היה גם בהשראת מעללי החיים האמיתיים של וידוק. [2] העניין של אנגליה בסיפורי פשע השתלב עם ז'אנר חזק וקיים בשם הרומן הגותי. רוב החוקרים מייחסים את הז'אנר הזה להוראס וולפול, שטירת אוטרנטו שלו, שפורסמה בשנת 1765, הקימה את סיפור האימה, שאליו הוסיפה מרי שלי היבטים מדעיים עם פרנקנשטיין (1818). אומרים שההשפעה הגותית מסבירה את ההגדרות האפלות, המניעים הבלתי נתפסים והעיסוק בפתרונות מבריקים או בלתי צפויים בז'אנר הבלשי/מסתורין.

בקרב סופרים אנגלים, Vidocq השפיע ביותר על צ'ארלס דיקנס, שהשתמש בפרטים ובדמויות מתוך זיכרונות Vidocq לציפיותיו הגדולות. בארצות הברית, אדגר אלן פו כתב חמישה סיפורים בין השנים 1840-1845 וניסח את הנוסחה הבסיסית של סיפור הבלש. ב"רציחות ברחוב המורחוב ", הציג פו בלש אקסצנטרי, סי אוגוסט דופין, שפתרונו מתועד על ידי מספר מעריץ וחביב. סיפורי בלשים מאוחרים יותר, בעיקר ארתור קונאן דויל ושרלוק הולמס, הפכו לאקסצנטריים עוד יותר, ולמספר חסר השם של פו היה מקבילתו לד"ר טוב הלב.

ווטסון. [3] ב"רציחות ברחוב המתים ", הציג פו שלושה מוטיבים נפוצים של בדיה בלשית: האיש החשוד שלא כהלכה, הפשע בחדר הנעול והפתרון באמצעים בלתי צפויים. [4] דופין פתר את הפשע על ידי קריאת הראיות טוב יותר מאשר המשטרה והבחין ברמזים שהזניחו ובכך הדגיש את חשיבות המסקנות והתבוננות. בסיפור שני, "המכתב הסגול", המציא פו את עלילת המסמך הגנוב, ששחזורו מבטיח את שלומו של אדם חשוב.

דופין פתר את הפשע הזה בשתי נוסחאות חשובות נוספות: ניכוי באמצעות תובנה פסיכולוגית של הגיבורים, וחיפוש אחר הוכחות במקום הברור ביותר. [5] בסיפור השלישי של דופין, “ המסתורין של מארי רוגט, ” פו הציג ופיתח את הפשע על ידי סיפור קטעי עיתונים, טכניקה שמשך אחר כך את הריאליסטים הספרותיים והיא עדיין בשימוש. [6] למרות שתעלומה זו לא הכילה פתרון, והותירה את הקורא להסיק פתרון, היא סימנה את תחילת השימוש בז'אנר ותחרות עם עיתונים בהצגת האמת על פשע לקוראים.

משני סיפורי פו אחרים, “ Du Art The Man ” מציג שלושה מוטיבים חשובים: 1) הפושע מודה כשהוא מתמודד עם עצם הפשע שלו, 2) הבלש עוקב אחר רמזים כוזבים, ו 3) הוא מסיק שהפושע הוא החשוד הפחות סביר. בתוך באג הזהב, ” אדם מוצא מפה מוצפנת המבטיחה גילוי אוצר מוסתר. כל חמשת הסיפורים כהים בנימה, עם דמויות שמניעיהם אינם ניתנים לפענוח, כמו גם הסיומים הבלתי צפויים המשותפים לרומן הגותי בתקופת פו.

פו היה גם מבקר ספרות, והוא יצר בסיס לסיפור הבלשי. אחדות השפעת הרושם היא נקודה בעלת חשיבות רבה ביותר, ” כתב פו, ולא ניתן לשמור על אחדות זו ביסודיות בהפקות שלא ניתן להשלים את עיוןן בישיבה אחת. אחדות הטון ואורך שאפשרו קריאות בישיבה אחת הביאו את פו למסקנה שזיהוי הוא בעצם סוג של חיבור, המודה בהתפתחות הגבוהה ביותר של כוח אמנותי בברית במרץ הדמיון הרחב ביותר. . [7] פו הציע שלוש אפקטים: 1) אי שמירה על התעלומה עד לרגע ההתנתקות המתאים גורמת לבלבול, בכל הנוגע לאפקט המיועד. ” 2) הכל צריך להתכנס בניתוק: “ לא אמורה להיות כתובה מילה, שהנטייה שלה, ישירה או עקיפה, אינה לעיצוב שנקבע מראש. ” 3) הכרחי שלא ישתמשו באמצעים מיותרים או לא אמנותיים כדי להסתיר את סוד העלילה. “ [8] נראה היה שכללים אלה ממקדים את הז'אנר יותר במה שהוא מוכר כיום. עד 1870, בדיוני בלש מצא קהל אמריקאי פופולרי.

אלן פינקרטון פרסם את "אקספרסמן והבלש", החשבון האמריקאי המוקדם ביותר של בלש פרטי. כרטיס הביקור של פינקרטון הראה עין לא מהבהבת עם המוטו "אנחנו אף פעם לא ישנים", וקשר את שירותיו עם הביטוי עין פרטית. ” ספר פופולרי זה קבע את חשיבותו של הגיבור כאחד, וגם של סגנון מאופק המעסיק תיאורים אובייקטיביים ומשפטים קצרים וברורים. פינקרטון, שעבד קרוב יותר מפו לדופק הציבורי, מעולם לא איפשר לגיבורו את האקסצנטריות שמנעה את תפיסתו המיידית כגיבור קשוח ומעשי. 9] פינקרטון הבין שהציבור מעוניין לטבול את העין לעולם תחתון כמעט סוריאליסטי, עולם תחתון שאליו עליו להסתגל כדי לבצע את עבודתו, ” כפי שרוהלמן כותב שהוא יוצר אווירה של רוע העולה בקנה אחד עם תחושת קדושת המשימה והכרחיות שלה לקדושת הסדר המוסרי. “ [10] פינקרטון עצמו כתב כי העין הפרטית צריכה להפוך, לכל דבר ועניין, לאחד הסדר, ולהמשיך כך בזמן שהוא נשאר בתיק שלפנינו.

הוא צריך להיות קשיח, קשוח ומסוגל לעבוד, בעונה ומחוץ לעונה, להשיג, אובייקט סופג אחד, שאינו ידוע לאלו הקיימים אותו. “ [11] באנגליה, לעומת זאת, ז'אנר הבלש עבר התפתחות אנליטית ומסוגננת יותר, שהודגמה ביצירתו של ארתור קונאן דויל. דויל מודה כי פו השפיע על עבודתו. כשנשאל על ההשפעה של פו, ענה דויל, "דופין הוא ללא תחרות. פו הוא שלימד את האפשרות להפוך סיפור בלשי ליצירת ספרות. [12] דויל אימץ את הנוסחה של פו, חתך את המבואים המשוכללים שלו, שיחזר אותם בחילופי שיחות בין שתי הדמויות הראשיות שלו והדגיש את המאפיין הפחות מציאותי של פו: הסקת המסקנות המדהימות מרמזים קטנים. ] החל משנת 1860 הבטיחו הספרים בגוון צהוב בגביי נייר של חברת בידל ואדמס לקוראי ספרים בדולר. [14] אלה “ צהובים ” מתאימים לכיסם של חיילי מלחמת האזרחים והודפסו על הנייר העיתון הזול ביותר, ועשויים מעיסת עץ טהורה ללא סיבי סמרטוטים, ומכאן כינוים, ו#8220 עיסות. ל- Beadle and Adams הייתה הוראת קבע של 60,000 עותקים של כל ספר חדש, ולפעמים הזמינו הדפסה שנייה תוך שבוע. חלק מהצהובים עברו עשרה או שתים עשרה הדפסים, תפוצה פנומנלית לאותו היום. הנשיא לינקולן, סגן נשיא ומזכיר המדינה, סנאטורים רבים, ואפילו איש הכמורה המפורסם הנרי וורד ביצ'ר נקראו כקוראי הספרים של בידל ואדמס. 15] ההגדרות של רומן הגרושים עשויות להיות המערב, הים, חורש מיין או מלחמה, אך בכולן שקוע גיבור צעיר, בדרך כלל זכר, בסביבה זרה שאליה עליו להסתגל במהירות או להיעלם. רומנים של אגורה העניקו הרבה ידע מעשי על דיג או מלכודות או כלי שיט בים או ציידים בצידונים, ” יחד עם הרעיון שלגיבור יש זכות “ בהגדרה זו או שהוא יכול לביית אותו. גיבור הרומן הגרוש מפגין אומץ לב, כנות ואבירות, שלא לדבר על תחושת גורל מניפסט. בדרך כלל יש עניין רומנטי נשי, שמטופל בצניעות. הסיומות היו מרוממות מבחינה מוסרית אם לא היו מאושרות.

כבר בשנת 1874 האשימו הרשויות את רומנים בגרושים בעבריינות נוער ופשע, דיון שנמשך. במשפט בוסטון נגד ג'סי פומרוי, התובעים הציעו כי לרוצח הסדיסטי הזה יש מוטיבציה של ספרות מסוג רומן אגורות. תובעי בוסטון השתמשו באותה טקטיקה נגד אדם בשם פייפר. בשנת 1884, הטריבונה בניו יורק האשימה כי שלושה נערים שדדו את הוריהם ופתחו במערב המערב ללא גבולות בגלל רומנים. [16] היחס בין פשע לנרטיב פשע נידון זה מכבר. בסוף שנות ה -80 של המאה ה -19 החל רומן הגרושים האמריקאי להסתעף.

חלקם היו מערביים מובהקים, והתפתחו מסיפורי העזר ” של סת ג'ונס, צאצא של גיבורי ג'יימס פנימור קופר. גיבור מערבי חדש, דדווד דיק, הופיע בשנת 1884 והפך לגיבור הרומן הפופולרי ביותר של רומנים. יוצרו, אדוארד ל. וילר, פרסם בסופו של דבר שמונים ספרים נפרדים על הרפתקאותיו ושל דיק ג'וניור. [17] אף על פי כן, עניין בהרפתקאות חיי העיר השתלט גם הוא. גיבוריה היו הבלשים העירוניים הראשונים. הסיפור הראשון של Old Cap Collier, Elm City Tragedy התבסס, כמו פו ’s “ מארי רוגט, ” על מקרה רצח בפועל בניו הייבן, קונטיקט. 18] רומנים ישנים של קאפ קולייר נכתבו על ידי מחברים שונים ובסופו של דבר מנה למעלה משבע מאות כותרים. [19] Old Cap היה כה יקר עד שכאשר פרש, חזר כמחברם של דור שני של רומנים. הרומנים הללו היו מובחנים מבחינה ויזואלית: קונטרסים של שישה על עשרה אינץ ', ללא איור, בכריכות ירוקות. בפנים היו שמונים עמודים של מהומה, על פי פירסון, המתעד בספר אחד לא פחות מחמישה קרבות אחד על אחד, שבעה קרבות עם כנופיות, שתים עשרה פיגועים עם סכינים או מחבטים, הפצצה אחת, הרעלה אחת והתקפה אחת. על ידי מלכודת פלדה המחופשת לכיסא.

באותו סיפור הישן הקאפה היכה שני גברים עד ג'לי, והטיח עשרים ואחד גברים באוויר וחנק גבר אחד עד ששחור בפנים. [20] לאולד קאפ היו מתחרים, ברודווי בילי וג'ק הארקאווי, אך בעיקר אולד סלאות '. הופיע לראשונה בשנת 1872 והתמחה סלאוט הישן בתחפושות ודיבר בסלנג השאול. [21] הרעיון של “underworld ” אינו חייב רק את המיתולוגיה הקלאסית, אלא גם את הקושי שהיה לוויקטוריאנים בהמשגה של הנוף העירוני. ללא בניינים גבוהים או מפות טובות, לא הייתה להם סקירה כללית של רחובות וסמטאות מתרבים, שלרוב חסרים מספרים ואפילו שמות.

פרסומים פופולריים הסבירו להם את הבלבול על ידי איורים שהשתמשו במבט העיניים של 8220 ציפורים ועם 8220 השומה “ השומה. ” Old Cap ו- Old Sleuth השתמשו באחרון כדי להסביר את מערכות העיר והקרקע#8221 לתושבים עירוניים חדשים ומפחידים. הפיצול המערבי/עירוני התעצם בסביבות 1890, השנה בה בחר ההיסטוריון פרדריק ג'קסון טרנר לציון סגירת המערב האמריקאי. התאריך נראה בולט לחוקרים רבים. הנרי נאש סמית 'כתב כי גיבור הרומן הקאובוי הפרוש הפך אז לאיש עצמאי, בעל שני אקדחים, שהתנהג כמעט בדיוק באותו אופן, בין אם היה מחוץ לחוק או קצין שלום.

בסופו של דבר הוא הפך לבלש והפסיק בכל מובן משמעותי להיות מערבי. מאוחר יותר חזר המלומד לסלי פידלר לדמיון זה, וקרא לקאובוי הבלש המותאם לחיים ברחובות העיר, התגלמות התמימות הנעת ללא פגיעה באשמה אוניברסלית. “ [23] ככל שהרומן הגרוש עבר את המאה, ההתעניינות בבלש העירוני נמשכה, אך בגיבור מנוקה בשם ניק קרטר. הניק קרטר וויקלי אנתולוג את הרפתקאותיו, שנכתבו על ידי יוג'ין סוייר וכמה מחברים אחרים. סיפורי ניק קרטר התקרבו צעד אחד יותר לסיפורת קשה.

עם זאת, עבור קוראים מתוחכמים יותר, היה בחור נקי עוד יותר בשם פרנק מריוול. מריוול היה תלמיד ייל, אדיב, משכיל, וניתן היה לסמוך עליו על זכייה במשחק הכדורגל מול הרווארד, ביד אחת, במשחק האחרון. הוא השפיע על אחד הסופרים השערורייתיים המאוחרים שבהם, ג'יימס מ 'קיין. [24] ניק קרטר היה מכובד כמעט באותה מידה, אבל הוא הסתובב בעולם, וסיפוריו היו עמוסים בקטטות. ניק קרטר ופרנק מריוול הגדירו עצמם זה בזה: חכמי רחוב ואליטה.

תור הזהב של ספרות בלשית נחשב כמתפרש על פני השנים 1920 ו -1939. מסור תור הזהב עשוי להיות ראוי לציון מחברים כמו אגתה כריסטי, מרג'רי אללינגהאם ודורותי ל. ההגדרות, למרות שנתפסו כאנגלית באופן מסורתי, היו אמורות להפוך לנוסחתיות במידה מסוימת וצפויות [25]. כותבים רבים מתקופת הזהב קראו לניסיון אישי לרקע ולהגדרות לעלילותיהם. מגזינים חלקלקים הודפסו על נייר עם תכולת סיבים וחימר גבוהים, מה שהופך אותם לחלקים ביד, לאורך זמן ולבן מבריק.

הם הציגו איורים נדיבים, לעתים קרובות בצבע, פרסומות למוצרים קשיחים, והם התייחסו למעמד חברתי גבוה יותר. הם הדפיסו ספרות על ידי סופרים מובילים של בית הספר Merriwell, והם שילמו בצורה מפתיעה, עד דולר למילה. הבלשים שלהם היו מבריקים, שנונים ואקסצנטרים הפשעים ושיטות הפתרון שלהם נטו כלפי שרלוק הולמס של דויל. המפורסם ביותר מבין בלשי המגזין החלקלקים היה פילו ואנס, יצירתו של וילארד הנטינגטון רייט, שכתב בשם הבדוי, ס.ס ואן דיין.

רייט העשיר נתן את הטון בשנת 1926 עם הראשון מתוך שתים עשרה הרומנים שלו ואנס, מקרה רצח בנסון.בעוד שחלק מהספרות הבלשית המשפיעה ביותר על תור הזהב נכתבה בתקופה המוקדמת, הפלט המופלא של מחברים רבים גרם לכך שאיכות ועקביות תמיד נפגעו בהמשך. [26] בעוד תת-ז'אנר זה התחזק, עם זאת, היה משהו שונה מאוד, וחשוב לא פחות, מעבר לאוקיינוס ​​האטלנטי, בית הספר הקשה. בקצה השני של הספקטרום היו גלגולים חדשים של Old Cap, Old Sleuth ו- Nick Carter.

יוצריהם עמלו על שקל אחד ועדיין פרסמו על עיסה בלתי מעורערת. סופרים אלה הגישו לניק קרטר וויקלי, סיפורי בלשים, בנות ובנות 8217, דוקטור מוות, סיפורים קצרים או עיתון המשטרה המפחיד יותר, שרובם הציעו לקוראים מאה חמישים עמודי ספרות בעשרה או חמישה עשר סנט. המנהיג המוקדם היה בלשי סיפורים, בבעלותם של סמית וסטריט, שפרסמו את "ניק קרטר וויקלי". [27] בין השנים 1920 ו -1950, שיאה של בדיה קשה, מאה שבעים וחמישה מגזיני בלשים שונים התייחסו במדפי החדשות. כמה מכותבי העיסה, תוך שימוש בתריסר שמות, כתבו 1. מיליון מילים בשנה. מיליון מילים בשנה כה רגילות, כתב פרנק גרובר, שזיכה את ההזרמה הזו להמצאת מכונת הכתיבה. הוא ציין כי סופרי עיסה קודמים כתבו שבעים אלף מילים בשבוע ביד ארוכה. [28] הכותבים המשמעותיים הראשונים הופיעו בסביבות 1923 ובאותו מגזין, The Black Mask. כמעט ואי אפשר להגזים בהשפעתה של Black Mask. הוא קידם את בית הספר הקשה לקהל ההולך וגדל. [29] החידוש הגדול ביותר שהביא בית הספר הקשה לבדיה הבלשית היה השימוש בנרטיב הגוף הראשון לספר את הסיפור.

להיות קשוח הוא מרכיב מכריע של הגיבור המוצלח. סופרים בולטים, דשיאל האמט וריימונד צ'נדלר נטו להפגין את קשיחותו של דמותם לא על ידי ניצחון במאבקים אלא על ידי לקיחת מכות "כמו גבר" או על ידי "שמירה על קור רוח" והימנעות ממצב דביק עם התנגדות חדה וקו אחד. תכונות אופי אלה, בעוד שהן בתחילה חדשניות, הפכו במהרה לקלישאות כמו אלה של הבלשים של תור הזהב וקודמיהם. [30] זו הייתה הוליווד שאחר כך גילמה את סיפור הבלש בשנת 1941 עם "הבז המלטזי" של ג'ון יוסטון בכיכובו של המפרי בוגארט.

הנוסחה נקבעה במקומה ובעוד שהיא מעודכנת לאורך השנים היא נשארת זהה ביסודה בימינו והבדיון הבלשי עדיין נופל בעיקר לשני מחנות קשים ורכים. לסיכום, סיפור הבלש התקדם והתפתח מאז תקופת וידוק ועד היום. ככל שהמשיך להתפתח, הסיפורים הפכו מעורבים יותר ויותר, ועקבו אחר נוסחות ספציפיות יותר ויותר. הדמויות התפתחו ממעט מחוספס עם Vidocq למלוטש מאוד עם ניק קרטר. אפילו העטיפות של סיפורים אלה השתפרו, במיוחד באנגליה.

ללא ספק, כותב סיפורי הבלש המשפיע ביותר היה אדגר אלן פו, שהחלוץ בכתיבת סיפורי בלשים. יצירתו השפיעה על כל הסופרים אחריו בצורה בלתי ניתנת להפרדה. בסופו של דבר, סיפור הבלש הוא חלק אדיר בהיסטוריה הספרותית. זה יהיה וממשיך להיות ז'אנר ללא תחרות וייחודי. ביבליוגרפיה קרלסון, אריק וו. לוויה ללימודי פו. לונדון: Greenwood Press, 1996. פידלר, לסלי. אהבה ומוות ברומן האמריקאי. ניו יורק: ספרי קריטריונים, 1960. גרובר, פרנק. ג'ונגל העיסה. לוס אנג'לס: הוצאת שרבורן, 1967. האצ'יסון, ג'יימס מ.

פו. מיסיסיפי: הוצאת אוניברסיטת מיסיסיפי, 2005. מק'קולו, דיוויד וויליס. עיר סליחות וחבר'ה קשוחים. בוסטון: Houghton Mifflin, 1989. מורן, פרנק. העין שלעולם לא ישנה: היסטוריה של סוכנות הבלשים הלאומית פינקרטון. בלומינגטון, IN: הוצאת אוניברסיטת אינדיאנה, 1982. ניימן, ג'ופי. גברים לבד: גבריות, אינדיבידואליזם וספרות קשה. אמסטרדם: מהדורות Rodopi Bv, 1997. פירסון, אדמונד. רומנים של אגורות. בוסטון: ליטל, בראון וחברה, 1929. פינקרטון, אלן. מולי מגווייר והבלשים. ניו יורק: הוצאת בית האסקל, 1972. רוט, מרטי.

משחק הוגן ועוול: ז'אנר קריאה בספרות בלשית קלאסית. ג'ורג'יה: הוצאת אוניברסיטת ג'ורג'יה, 1995. רוהלמן, וויליאם. קדוש עם אקדח: העין הפרטית האמריקאית הבלתי חוקית. ניו יורק: הוצאת אוניברסיטת ניו יורק, 1974. טרנר, פרדריק ג'קסון. חשיבותו של הגבול בהיסטוריה האמריקאית. ניו יורק: ה 'הולט ושות', 1921. ווסטלייק, דונלד א 'וג'יי מדיסון דייויס. תוכניות רצחניות: אנתולוגיה של סיפורי בלשים קלאסיים. ניו יורק: הוצאת אוניברסיטת אוקספורד, 1996. — — — — — — — – [1] וויליאם רוהלמן, קדוש עם אקדח: העין הפרטית האמריקאית הבלתי חוקית (ניו יורק: הוצאת אוניברסיטת ניו יורק) , 1974), 22. 2] דיוויד וויליס מק'קולו, סיטי סליוטס וחבר'ה קשוחים (בוסטון: הוטון מפלין, 1989), 30-32. [3] דונלד א 'ווסטלייק וג'יי מדיסון דייויס, תוכניות רצחניות: אנתולוגיה של סיפורי בלשים קלאסיים (ניו יורק: הוצאת אוניברסיטת אוקספורד, 1996), 5. [4] שם. , 15. [5] שם. , 22. [6] שם. , 28. [7] ג'יימס מ 'האצ'יסון, פו (מיסיסיפי: הוצאת אוניברסיטת מיסיסיפי, 2005), 298-99. [8] שם. , 309, 331, 360. [9] פרנק מורן, העין שלעולם לא ישנה: היסטוריה של סוכנות הבלשים הלאומית פינקרטון (בלומינגטון, IN: הוצאת אוניברסיטת אינדיאנה, 1982), 14-22. [10] Ruehlmann, 26, 28. 11] אלן פינקרטון, מולי מגוויירים והבלשים (ניו יורק: הוצאת האסקל האוס, 1972), 17. [12] "קונאן דויל כשהוא מופיע כאן. "ניו יורק טיימס, 3 באוקטובר 1894. [13] אריק וו. קרלסון, שותף ללימודי פו (לונדון: Greenwood Press, 1996), 139-42. [14] אדמונד פירסון, רומנים של Dime (בוסטון: ליטל, בראון וחברה, 1929), 21. [15] שם. , 46. [16] שם. , 93-94. [17] שם. , 202-3. [18] שם. , 138-39. [19] שם. , 139. [20] שם. , 141. [21] שם. , 191-96. [22] פרדריק ג'קסון טרנר, חשיבות הגבול בהיסטוריה האמריקאית (ניו יורק: ה.

הולט ושות ', 1921), 9. [23] לסלי פידלר, אהבה ומוות ברומן האמריקאי (ניו יורק: ספרי קריטריון, 1960), 476. [24] ג'יימס מ' קיין, "מאן מריוול", מוצאי שבת. פוסט (11 ביוני 1927): 45-51. [25] מרטי רוט, משחק הוגן ואכזרי: ז'אנר קריאה בספרות בלשית קלאסית (ג'ורג'יה: הוצאת אוניברסיטת ג'ורג'יה, 1995), 6-10. [26] שם. , 17. [27] פירסון, 210. [28] פרנק גרובר, ג'ונגל העיסה (לוס אנג'לס: העיתון שרבורן, 1967), 40. [29] ג'ופי ניימן, גברים לבד: גבריות, אינדיבידואליזם וספרות קשה ( אמסטרדם: מהדורות Rodopi Bv, 1997), 271. [30] שם. , 371.


מגזין סיפור בלשי

מגזין בלשי סיפור היה מגזין אמריקאי בהוצאת Street & amp Smith מ -15 באוקטובר 1915 עד קיץ 1949 (1,057 גיליונות). זה היה אחד ממגזיני העיסה הראשונים שהוקדשו לספרות בלשית והורכב מסיפורים קצרים ומערכים. בעוד שהפרסום היה מגזין העילית הראשון של הוצאת ספרים בלשית בפורמט הדומה לכריכה רכה מודרנית (ספר עבה ומספר 8221 בלשון אגורות), סטריט אנד סמית 'חדלו רק לאחרונה מפרסום הרומן בגרושים. הסדרה ניק קרטר וויקלי, שעניינה הרפתקאותיו של בלש צעיר.

החל מה -21 בפברואר 1931 ועד פטירתו, כתב העת נקרא Street & amp Smith ’s Magazine Detective Story. במהלך מחצית מחייו של 34 השנים, המגזין היה פופולרי מספיק כדי לתמוך בגיליונות שבועיים. לודוויג ויטגנשטיין, הפילוסוף הבולט, היה בין קהל הקוראים של המגזין.

סיפורי המגזין נשמעו לראשונה ברדיו ב -31 ביולי 1930. תוכנית הרדיו של רחוב וסמית 'Detective Story Hour' מסופרת על ידי דמות מסתורית בשם “ The Shadow. ” מאזינים מבולבלים היו מבקשים עותקים של “The מגזין Shadow ”. כתוצאה מכך עלו לראשונה סטריט אנד אמפ סמית 'לראשונה במגזין Shadow ב- 1 באפריל 1931, סדרת עיסה שנוצרה ונכתבה בעיקר על ידי וולטר בי גיבסון הפורה.

הצלחתם של The Shadow ו- Doc Savage גם גרמה לסטריט אנד אמפ סמית להחיות את ניק קרטר כעיסת גיבור שנמשכה בין השנים 1933 עד 1936. תוכנית רדיו פופולרית, ניק קרטר, מאסטר בלש, שודרה ברשת מערכת השידור הדדית בשנים 1943 עד 1955. .

מגזין סיפור בלשי 1916-03-05
מגזין סיפור בלשי 1916-10-05
מגזין סיפור בלשי 1917-01-05
מגזין סיפור בלשי 1921-08-27
מגזין סיפור בלשי 1938-05





מגזין סיפור בלשי 1918-12-10
מגזין סיפור בלשי 1922-04-15


מגזין סיפור בלשי 1930-06-14
מגזין סיפור בלשי 1940-03


מגזין סיפור בלשי 1941-11

מגזין סיפור בלשי 1942-03

מגזין סיפור בלשי 1942-05

מגזין סיפור בלשים 1945-05
מגזין סיפור בלשי 1945-11
מגזין סיפור בלשי 1947-08
מגזין סיפור בלשי 1948-06
מגזין סיפור בלשי 1948-10





מגזין סיפור בלשים 1949-04
מגזין סיפור בלשי 1949-07
מגזין סיפור בלשים 1949-11
מגזין סיפור בלשי 1950-06
מגזין סיפור בלשי 1950-11


הבלש הראשון בעולם

הוא היה מפורסם בימיו, ואפילו פו דווין העניק לו כבוד מרתיע: "ניחש טוב ואדם מתמיד." לפרנסואה יוג'ן וידוק (1775-1857) יש טענה לגיטימית לתהילה. אסיר לשעבר, אשת נשים, מרגל משטרה, גורמה, חבר של הוגו, דיומאס, סו, גוטייה ומאורות אחרים של פריז האינטלקטואלית, אמן התחפושת, שנע באותה קלות בעולם התחתון כמו בעיר ההונדה, הוא היה דמות נהדרת. הוא היה הבלש הראשון בעולם. הוא הקים את הבריגדה דה לה סורטה, הוא היה העין הפרטית הראשונה בעולם. הרבה לפני שעניינים כאלה היו מקובלים בעבודת המשטרה, הוא בחן טביעות אצבעות, בליסטיות, בדיקות דם ושימוש במדע כדי להילחם בפושעים.

סיפור הבלש הראשון של העולם. מאת סמואל אדוארדס. 191 עמ 'בוסטון: חברת Houghton Mifflin. 7.95 $.

עובדות חייו ידועות. הוא הגיע מארס שבצפון צרפת. צעיר בהיר וחסר מנוחה, הוא הפך לסחף והרפתקן, חייל ועריק. הוא נתפס ונידון, ונמלט פעמיים מהכלא. הוא עשה עסקה עם המשטרה כדי להיות מודיע. בסביבות 1809 החל לעבוד במשטרת פריז וגיבש שיא יוצא דופן. עד אז כל המשטרה הייתה במדים. וידוק, תוך שימוש במספר תחפושות, הכניס פושעים ימינה ושמאלה. בשנת 1812 הוא הועמד לאחראי על פרט לבוש רגיל, שאויש כולו על ידי אסירים לשעבר בשם Bri Bade de la Sûreté. הדבר עורר שורה בחוגי המשטרה. הסוכרת, שהיתה הרבה יותר יעילה מאשר המשטרה הרגילה, חיברה תיקים, הפכה לחלק ממשי בעולם התחתון ועד מהרה הייתה כוח מפחיד בחוגי הפשע.

בתקופה זו ניהל Vidocq העסוק צד הלוואות כספים והוציא פטנטים על דיו שאינו ניתן למחיקה וסוג מיוחד של נייר החסין בפני חבלה של זייפנים. הוא התפטר מהסרט בשנת 1827 לאחר סכסוך עם המחלקה במשטרה. הוא הרחיב את חסותו בהלוואות כספים ופתח סוכנות לגביית חובות בנתה מפעל לארגז נייר המעסיק רק אסירים לשעבר. במהלך המהפכה של 1830 הוא בילה כמה חודשים מסתוריים בעבודה באחת הסיעות - כנראה עבור קבוצת לואי -פיליפ. בשנת 1831 חזר כראש הסורטה. לאחר משפט סנסציוני בשנת 1832, בו הואשם כי ביצע שוד ולאחר מכן "פתר" אותו לצורכי פרסום, שלח את התפטרותו. לאחר מכן הקים את סוכנות הבלשים הפרטית הראשונה בהיסטוריה.

המשטרה שנאה אותו. הוא פתר יותר פשעים ממה שהם עשו. מספר שנים לאחר שהפך לעין פרטית הוא החל להיות נתון להטרדות משטרתיות. בשנת 1840 פשטה המשטרה על שטחיו וכלאה אותו. הוא זוכה לאחר משפט. בשנת 1842 הוא שוב נכלא, באשמת לקיחת כספים בתואנות שווא, ביצוע מעצר בלתי חוקי וחטיפה. הפעם הוא נמצא אשם, אך בית משפט גבוה יותר הפך את הממצא. בשלב זה סוכנותו כמעט ולא הייתה פעילה. בגיל 70 נסע ללונדון לזמן קצר והקים מוזיאון לפשע. הוא עשה כמה עבודות עבור Saretd בשנת 1848. לאחר מכן חי בשקט עד מותו בשנת 1857.

לא היה עליו ספר מספק. בחייו פרסם את זיכרונותיו וספרים אחרים, כולם כתובים ברוחות רפאים, הרבה יותר בדיוני מאשר עובדה. ספרים סנסציוניים נכתבו עליו. שוב יותר בדיה מאשר עובדה. אף מלומד רציני לא ניסה ללמוד. שלושת הספרים המודרניים הסטנדרטיים על Vidocq הם ז'אן סוואנט "La Vie Fabuleuse et Authentique de Vidocq" (פריז, 1950) E.A.B. הודג'ץ 's "Vidocq: אמן לפשע" (לונדון 1929), ו- Philip John Stead 's "Vidocq" (לונדון, 1953). הספר של הודג'טס הוא זבל. סטד מציג את העובדות מעט בדיוניות. הספר סבנט, כנראה המחקר המודרני ביותר בכרך אחד, הוא גם בדיוני למחצה, עם הרבה דיאלוג דמיוני, שחלקו נלקח מהשטויות שפורסמו בשם Vidocq של עצמו.

לפיכך השדה פתוח לביוגרפיה טובה באמת של וידוק המדהים. אבל סמואל אדוארדס, "תיק Vidocq: סיפור העולם והבלש הראשון של x27s" משאיר אדם מאוכזב. זהו ספר דק, ללא הערות או אינדקס (יש ביבליוגרפיה קצרה) שמוסיף מעט מאוד לעובדות שכבר ידועות. אדוארדס, שעבד בעיקר עם חומרים שכבר זמינים, קילף רק את השכבות השטחיות ביותר בחיי Vidocq 's. הוא גם כל כך מזדהה עם הגיבור שלו עד שהדיוקן מתייחד בצורה חד צדדית.

ובכל זאת, זוהי הביוגרפיה הראשונה של וידוק שפורסמה במדינה הזו, והיא נותנת מושג - אך רק רעיון - של וידוק ותרומותיו לקרימינולוגיה. הוא גם מתקן טעות אחת שמופיעה בהתייחסויות סטנדרטיות כגון האנציקלופדיה בריטניקה והאנציקלופדיה של קולומביה. אדוארדס מוכיח כי וידוק לא מת עני. מצד שני, אדוארדס מדלג על כמה חומרים חשובים, ובמיוחד המשפט המפורסם משנת 1832 שהוביל להתפטרותו השנייה והאחרונה מהסוארטה.

לכל מי שעובד על ביוגרפיה של וידוק יש משימה מונומנטלית. המקורות קיימים, אך יידרש כמות עצומה של מחקר כדי לנפות אותם ולערוך הערכה. על שאלות רבות יהיה עליהן מענה - שאלות שאדוארדס מדלג עליהן בקלילות או מתעלם ממנה לחלוטין.

למשל, האם וידוק, למרות השיא המבריק שלו כקצין עורכי דין, היה venal? האם הוא לקח שוחד, כפי שנהוג לחשוב בימיו? מה הוא בדיוק עשה במהלך אותם חודשים מסתוריים בשנת 1830? בפעילויותיו להלוואות כספים, האם הוא היה בעל -שם? איזו השפעה היו לחייו על התפתחות הרומן הבלשי? (זה כשלעצמו יכול להיות מחקר שלם. היכן בדיוק הוא השתלב עם ויקטור הוגו וחבורת הסופרים הצרפתים? אולי המערכון של אדוארדס יעורר מישהו להקדיש זמן ומאמץ לעבודה ממש סמכותית. זה לא יהיה המחבר יצטרך להיות עיתונאי, קרימינולוג, היסטוריון, איש ספרות בעל ידע אינטימי בכתיבה צרפתית משנת 1800 ואילך, מומחה לספרות בלשית, מבקר אמנות (וידוק היה אספן), משפטן בעל ידע מעמיק חוקי העונשין הצרפתיים של היום, רשות בדמימונדאין וריאליסט גמור.

פקודה גבוהה. אבל כל מי שיכול לשלוט באלמנטים המעורבים בחיי Vidocces ולתעד אותם ביסודיות, יקבל ספר מתנפח כגמול שלו. בינתיים, ישנו ספר אדוארדס החדש שיציג בפני הקורא אדם שהיה חלוץ אמיתי ובנוסף אחד מגדולי ההרפתקנים של המאה. ■


פעילות 4. אותו סיפור, מספרים שונים

אם תרצה, תן לתלמידים להתנסות בקריינות. תן לאנשים לקחת כל סיפור (או סיפור שאתה מקצה)-"הלב לספר סיפור" או אפילו אגדה מוכרת יעבוד טוב-ולספר אותו מנקודות מבט שונות. כמו פוקנר ב הצליל והזעם, כל דמות ראשית יכולה לספר מחדש את הסיפור. או שתלמידים יכולים לקשר את הסיפור יותר מפעם אחת באמצעות כמה מהעמדות הנרטיביות שנדונו בשיעור זה. עודד מתנדבים לשתף את סיפוריהם באמצעות קריאה או פרסום.


היסטוריה קצרה של ספרות בלשית

מכיוון שזהו א קצר ההיסטוריה של סיפור הבלש, זה בהכרח יביא כמה השמטות די בולטות. נשמח לשמוע מאנשי חקירה בדיוני בקטע ההערות למטה, על כל תפיסה מעניינת נוספת על מסתורין וסיפורי בלש.

לסיפור הבלשי הראשון קשה לדבר. 'שלושת התפוחים' ב לילות ערב לפעמים ניתן לו הכבוד, אבל האם זהו סיפור בלשי אפילו במובן הרופף יותר מוטל בספק, שכן הגיבורה לא מצליחה להתאמץ כדי לפתור את הפשע ולמצוא את רוצחת האישה. רבים אומרים שהמעטפת צריכה ללכת לסיפור אחר עם הכותרת שמתחילה "שלושת …", כלומר "שלושת הנסיכים של סרנדיפ", אגדה פרסית מימי הביניים המתרחשת בסרי לנקה (סרנדיפ הוא שם פרסי לאי) - הנסיכים הם ה'בלשים 'ומוצאים את הגמל החסר יותר במקרה (או' סרנדיפטי 'מילה זו טבעו על ידי הוראס וולפול, מחבר הרומן הגותי הראשון, והיה בשימוש מאז) מאשר בכוחות ההגיון שלהם.

לעתים קרובות אומרים שסיפור הבלש המודרני הראשון הוא "מעשי הרצח ברחוב הרחוב ברחוב" של אדגר אלן פו (1841) אך למעשה "Das Fräulein von Scuderi" של א.ת. הופמן קדם לו למעלה מעשרים שנה. יש גם סיפור שכותרתו ‘ התא הסודי ’ משנת 1837, ונכתב על ידי מו"ל משלו של פו, וויליאם אוונס ברטון, שקודם למספר שנים ‘Rue Morgue ’ והוא דוגמה מוקדמת לסיפור בלשי. – בסיפור, שוטר צריך לפתור את תעלומת ילדה שנחטפה.

לרוב נחשב לרומן הבלשי הראשון אבן הירח (1868) מאת ידידו ושיתוף הפעולה של דיקנס, וילקי קולינס. למרות זאת, תעלומת נוטינג היל (1862-3) קדם לו בחמש שנים. הוא פורסם בשם בדוי שהמחבר האמיתי מעולם לא הוכח באופן סופי. יש הטוענים שרומן הבלש הראשון הופיע למעלה ממאה שנה קודם לכן: של וולטייר זדיג (1748) הייתה השפעה על פו ביצירתו של סי אוגוסט דופין. אחרים מזכירים את הרומן של דיקנס, בית עגום (1853), כספר חשוב בהיווצרותו של רומן הבלשים המודרני, שכן הוא כולל את המפקח באקט, השוטר שחייב לפתור את רצח עורך הדין טולקינגהורן.

שרלוק הולמס הוא הבלש הבדיוני המפורסם ביותר שנוצר אי פעם, וצריך להיות אחת הדמויות הבדיוניות המפורסמות ביותר בעולם, לצד המלט, פיטר פן, אדיפוס (שההיסטוריה שלו עשויה להיות סיפור הבלש הראשון בכל הספרות), הית'קליף , דרקולה, פרנקנשטיין ואחרים.הולמס נוצר, כמובן, על ידי סר ארתור קונאן דויל, והוא במידה רבה תערובת של הדופין של פו-כמה מה"טריקים "של דופין אפילו מופיעים בסיפורי שרלוק הולמס-וד"ר ג'וזף בל, רופא מהחיים האמיתיים שלימד את דויל. באוניברסיטת אדינבורו כשדויל למד שם רפואה. אף אחד לא יכול להחליט אם היוצר של הולמס צריך להיקרא אגב 'קונאן דויל' או סתם 'דויל'. האם קונאן הוא שם אמצעי, או חלק משם משפחה (ללא מקף) דו חביתי? חבר המושבעים יוצא.

שרלוק הולמס לא ממש מפחית ניכויים: בהחלט, ההיגיון שלו לובש צורה של בהדחיסה, שהיא מעט שונה. בהיגיון, ניכוי פירושו להסיק מסקנות מהצהרות כלליות, ואילו אינדוקציה כוללת דוגמאות ספציפיות (אפר הסיגריות על בגדי הלקוח, החימר על מגפיו וכו '). לחלופין, כמה לוגינים הציעו גם שהנמקה של הולמס היא דבר שנקרא חטיפה, ולא ניכוי או אינדוקציה: חשיבה חטיפה כרוכה ביצירת השערה המבוססת על הראיות שיש להן, שהיא סיכום די מסודר של מה שהולמס עושה. אולי הוא אמן של חטיפה, ולא אינדוקציה (ובטח לא בניכוי).

בעקבות הצלחת סיפורי שרלוק הולמס, ועליית הפופולריות של סיפור הרפאים ורומן האימה במהלך סוף המאה התשע עשרה, צץ תת ז'אנר חדש: 'הבלש הנפשי', שפתר פשעים ממוצא (אולי) על טבעי, לעתים קרובות בסגנון שרלוקיאני. ד"ר הסליוס של שרידן לה פאנו מוזכר לעתים קרובות כדמות הראשונה כזו, למרות שהוא לא עושה הרבה פתרון לעצמו: רוב הזמן הוא רק יושב על כיסא ומאזין. הדמות הפופולרית ביותר שיצאה מתת -ז'אנר זה הייתה 'הרופא הפסיכי' ג'ון סילנס, שיצר סופר האימה אלגרנון בלקווד. של בלקווד ג'ון שתיקה: רופא יוצא דופן (1908) היה כרך הספרות הראשון שפורסם על שלטי חוצות בצד הדרך, והפך לרב מכר כתוצאה מכך.

במאה העשרים, אנדאבור מורס (שתמיד היה מפקח ראשי, מעולם לא היה 'מפקח מורס' הישן, למרות כותרת סדרת הטלוויזיה) היה רק ​​אחד מתוך שורה ארוכה של בלשים מאוקספורד. כמה בלשים בולטים שקודמים לו הם הלורד פיטר ווימזי, שנוצר על ידי דורותי ל 'סיירס, ופרופסור אוקספורד גרבאס פן, שנוצר על ידי' אדמונד קריספין ', שמו האמיתי ברוס מונטגומרי, שהיה בן זמנם של פיליפ לארקין וקינגסלי אמיס באוקספורד במהלך האקספורד. תחילת שנות הארבעים. קריספין נקרא אחד המעריצים הגדולים האחרונים של רומן הבלשים הקלאסי. מונטגומרי היה גם צייר ומלחין מיומן: בין הישגים אחרים חיבר את הניקודים המוזיקליים לרבים תמשיך הלאה סרטים.

הכותבת הפופולרית ביותר של ספרות בלשית בכל הזמנים היא כנראה אגתה כריסטי ויש כל כך הרבה עובדות מרתקות של אגתה כריסטי שעסקנו בה בפוסט נפרד. למידע נוסף על סיפורי בלש קלאסיים, גלה את עשרת היריבים הגדולים של שרלוק הולמס והמחבר הנשכח של רומן הפשע הקומי הזה מתקופת הזהב של הז'אנר ותחילת הזהב.


היסטוריה קצרה של המסתורין

תעלומות אינן מושג זר לרוב התרבויות האנושיות לאורך ההיסטוריה. עם זאת, הם עסקו בעיקר בסיפורי העל -טבעיים והפולקלור של סיפורי פשע ישנים ואמיתיים. ורק עד עלייתו של הרומן הגותי אנו מתחילים לראות את מקורות הז'אנר הזה.

על פי בריטניקה, סיפורו של הארי וולפול טירת אוטראנטו (1765), נזקף לזכותו בייסוד ז'אנרים המסתורין והאימה. עם זאת, לא יעבור עד שוויליאם גודווין יפרסם הרפתקאותיו של קיילב וויליאמס (1794) שנתחיל למבשר לרומני הפשע הקלאסיים שכולנו אוהבים ומכירים.

שורשי פשע אמיתיים

כפי שצוין לעיל, מסתורין שורשיהם בז'אנר הפשע האמיתי לפני שהופיעו השפעות אחרות. והנה למה:

עד המאה השש -עשרה, לקוראים הבריטים כבר היה טעם של פשע אמיתי, שהיה שבע עם צדדים רחבים, ספרי פרקים וחוברות. היה מקובל שמדפסות מפרסמות דיווחים קצרים (לעיתים סנסציוניים במיוחד) של עבריינים והודאות. אלה חולקו לעתים קרובות לצופים בפושעים והוצאות להורג.

בינתיים, עיריית לונדון ומחוז מידלסקס המאמרים פורסמו שמונה פעמים בשנה. מאמרים אלה פירטו את כל הניסויים האחרונים. הרגיל (או הכומר) של ניוגייט יפרסם גם דיווחים משלו על עבריינים#8217 בשעות האחרונות, בדרך כלל תוך התמקדות במצב נשמתם. בעיתונות הפופולרית, המראה לשופטים, המספר את נפילת האנשים המפורסמים בסדרת שירים, נשאר רב מכר לאורך כל תקופת מלכת אליזבת.

ספרים אומרים לך למה

במאה הבאה, העניין בחשבונות הפשע האמיתי ירד מכיוון שהמעמד הגבוה סבר שזה לא מתאים לקוראים עדינים.

המאה ה -18 ודניאל דפו ומגבר

דניאל דפו הביא חיים חדשים לז'אנר במאה השמונה עשרה בכך שהגדיר מחדש את משמעות האמת. הוא עשה זאת על ידי כתוב מכתבים בדיוניים של פושעים וכלל אותם בחייהם ומספרים ביוגרפיים. זה נתן לו יתרון על פני ביוגרפים אחרים בתקופתו.

דפו עשה זאת בתחילה עבור הפיראט האמיתי קפטן אייברי בספרו מלך הפיראטים (1719). כמה שנים לאחר מכן, הוא כתב היסטוריה כללית של שודדי ים (1724 ו -1728), המכיל כ -30 ביוגרפיות של פיראטים בחיים האמיתיים, לצד לפחות דמות אחת מפוברקת לחלוטין. הוא אינו מבחין בין הממציא לבין המומצא.

הוא השתמש בטכניקה דומה עם הביוגרפיה שלו על ג'ק שפרד, הפושע שנמלט מתאי המוות בכלא החדש ובניוגייט. הביוגרפיה הראשונה של Defoe ’ הייתה החוברת הקצרה הסטנדרטית. אבל לאחר הלכידה הסופית של שפרד, הופיע חשבון סנסציוני, שנכתב לכאורה על ידי הפושע. עם זאת, החשבון השני לא מבוסס במציאות.

נכונותו של דפו לשחק עם גבולות האמת השפיעה רבות על הז'אנר.

הבלש הספרותי נכנס

לפני סוף המאה השמונה עשרה, רוב הסופרים התמקדו בפושע והתייחסו אליו כאל גיבור אנטי. אולם בתחילת המאה אנשים התחילו להפנות את תשומת לבם לבלשים.

הספר האחרון המתמקד בפלילים היה הסיבה לשינוי הזה. בין השנים 1828-1829 פרסם העבריין הצרפתי פרנסואה יוג'ין וידוק ' זיכרונות, ספר זיכרונות על מעלליו. בספר מספר Vidocq את הסיפור על איך חזר בתשובה והפך למודיע משטרה, ובסופו של דבר הגיע לתפקיד שף דה לה סורטה.

הספר השפיע על מחברים כמו ויקטור הוגו ואונורה דה בלזאק וסימן תקופה חדשה לרומן הפשע. כזה שבו הגיבור אינו עבריין, אלא בלש או סוכן אחר של החוק.

עם זאת, אירופה לא המציאה רשמית את רומן הבלשים, וזו הייתה ארה"ב. אדגר אלן פו יצר את אוגוסט סי דופין ב- “ The Murders on the Rue Morgue ” בשנת 1841, והציג את החדר הנעול “. בשל הצלחתו, פו המשיך את מעלליו של דופין ב “ המסתורין של מארי רוגט ” (1842) ו- “ The Purloined Letter ” (1845). עם סיפורים אלה, פו היה המחבר הראשון שהתמקד בפעולות המוח הפלילי.

פו חייב הרבה מהצלחתו לצ'ארלס דיקנס ולווילקי קולינס. דיקנס שזר מסתורין ומתח לרומנים כמו בית עגום (1853), ו תעלומת אדווין דרוד (1870). קולינס כתב האישה בלבן (1860) ו אבן הירח (1868), שרבים רואים בו את רומן הבלשים האנגלי הראשון האמיתי.

בשנת 1878, אנה קתרין גרין הפכה לאישה הראשונה שכתבה איתה רומן בלשי תיק Leavenworth. גרין הציג את מרכיבי הגילוי, וסיר ארתור קונאן דויל יצר את שרלוק הולמס בשנת 1887. דויל היה הראשון שהפך את פתרון הפשעים למדע.

גיל הזהב

בשנות העשרים זכה רומן המסתורין הבריטי לפופולריות חסרת תקדים. הם שכנו בכפרים קטנים, עם גיבורים שהגיעו ממשפחות אריסטוקרטיות קלושות. רעלים אקזוטיים או פותחי מכתבים יקרים היו כלי הנשק המועדפים עליכם, והיו הרבה רינגים אדומים לזרוק את החוקר. למרות טבעם הנוסחי למדי, הקוראים אהבו אותם.

תור הזהב מתייחס לא רק לתקופה אלא גם לסגנון סיפור מסתורי ספציפי, שהופעל על ידי אגתה כריסטי בצורה מלכותית. היא הביאה לחיים את הבלש האגדי הרקול פוארו הרומן המסתורי בסגנונות (1920).

הבלש הקשה

בריטניה לא הייתה היחידה שחוותה תנופת מסתורין.

בשנת 1920 השיקו הסופר ה.ל.מנקן והמבקר ג'ורג 'ז'אן נתן מסכה שחורה מגזין. בתחילה מוקדש לכל מיני סיפורי הרפתקאות, בסופו של דבר פרסם המגזין רק סיפורי בלש. בדפים אלה צץ סיפור הבלש הקשה.

דשיאל האמט וריימונד צ'נדלר היו תורמים תדירים במגזינים, ואריק סטנלי גרדנר, יוצר פרי מייסון, התחיל את דרכו מסכה שחורה. פרי מייסון הופיע במספר רומנים, סרטים וסדרות טלוויזיה שרצו במשך עשר עונות.

שנות הארבעים ועד היום

בשנות הארבעים, המסתורין קיבל תפנית חדשה, תחילה עם הליך המשטרה, תת -ז'אנר המתמקד בפרספקטיבה של המשטרה. בשנת 1947 פרסם מיקי ספיליין אני חבר השופטים, בהשתתפות הבלש הידוע לשמצה מייק האמר. אף על פי שסיפורי האלימות של Spillane קיבלו ביקורות לא מתלהבות מצד מבקרים, הציבור אהב אותם.

רומני מסתורין החלו לפלס את דרכם גם לספרות ילדים. סדרות רבות כמו ננסי דרו ו בני הרדי עקבו אחר וריאציות לנוסחת בית הספר לרצח בית באנגלית.

כיום ז'אנר המסתורין עדיין משגשג. מחברים כמו סו גרפטון, רוברט ב. פארקר, פ.ד ג'יימס, סטיג לארסון ודיק פרנסיס הוסיפו לז'אנר וממשיכים לגרום לנו לשאול מה אמיתי ומה לא.


ספרות בלשית אמריקאית במאה העשרים

קשה לדמיין תקופה שבה לא היו לבריטניה ולצרפת כוח משטרה ובלשים שתפקידם לפתור פשעים. אך עד לצמיחת החקירה הפלילית בדמות סקוטלנד יארד בלונדון, והסוארטה בפריז, לא היה שום גילוי רשמי. Sûreté (לשכת הפשע הצרפתית) נוצרה בשנות ה -20 של המאה ה -20, ובבריטניה ב -1842 עלתה סניף בלשי שהיה חלק ממשטרת המטרופוליטן של לונדון. הבלשים כחלק מכוחות המשטרה בניו יורק ובערים אמריקאיות אחרות הגיעו מאוחר יותר. לכן, אין זה מפתיע כי הרומן הבלשי לא קם עד 1841 עם The Murders in the Rue Morgue מאת אדגר אלן פו (1809–1849). מכיוון שארצות הברית פיגרה אחרי אירופה בשיטור שלה, קבע פו את שלושת סיפורי הבלש שלו לא בניו יורק אלא בפריז, עיר שהעריץ. הוא ביסס את הבלש שלו, C. אוגוסט דופין, על פרנסואה-יוג'ין וידוק, עבריין שהפך לבלש פרטי, שזיכרונותיו פורסמו בשנת 1832.

בהתחשב בעובדה שפו כתב רק שלושה סיפורי בלש, The Murders in the Rue Morgue (1841), The Mystery of Marie Roget (1842) ו- The Letter Purline (1844), זה מדהים שיש להם השפעה כה מרחיקת לכת. הרציחות במורו רחוב הציגו סוג של בלש וכמה מאפיינים עלילתיים שחיקו מחברים אחרים משני צדי האוקיינוס ​​האטלנטי במשך מאה השנים הבאות. ג. אוגוסט דופין הוא הבלש המקורי הכול יודע כל, כשהמספר, שמעולם לא נקרא בשמו, מתנהג כצד צד מעריץ. להלן סיפור הבלש הקלאסי כפי שהכרנו אותו במשך שנים: המשטרה המקומית הלא יעילה, החדר הנעול, הניכוי, הפתרון המפתיע וההסבר הסופי לאופן התרחשות הפשע על ידי דופין מתנשא למדי. ישנם רמזים רבים, שאליהם הקורא אמור להבחין, ונוסחת חידה, שפנתה לכל אותם אנשים שנהנו מהתלבטויות ובהמשך ייהנו מתשבצים. ברור כשקוראים את תעלומות שרלוק הולמס, שהתפרסמו חמישים שנה מאוחר יותר, כי סר ארתור קונאן דויל הכיר ביותר את שלוש יצירותיו של פו.

כאשר אנו בוחנים את תחילתו של סיפורת בלשית, איננו יכולים שלא להזכיר את "סבתא" או אולי "סבתא רבתא" של הז'אנר, אנה קתרין גרין (1846–1935). גרין נולדה בברוקלין, ניו יורק, בתו של עורך דין פלילי, וכתבה בין שלושים לארבעים יצירות מסתורין או בלשיות. הרומן הראשון שלה היה תיק Leavenworth, שיצא לאור בשנת 1878, והיא כתבה לפחות ספר אחד בשנה עד מותה בגיל שמונים ושבע. בעבודותיה הטובות יותר מופיעה אבנעזר גריס, אך היא גם הקדימה את זמנה עד שהציגה בלשית נקבה, ויולט סטריינג ', בכמה יצירות. למרות שרבים יזלזלו בכתיבתה כמלודרמטית, למרות זאת גרין מגיע למקום חשוב בהיסטוריה של הז'אנר כסופרת הראשונה.

חשוב גם מכיוון שגם היא קידמה את ז'אנר הבלשים היא מרי רוברטס ריינהרט (1876–1958). לאחר שהחלה את קריירת הכתיבה שלה ככותבת סיפורים קצרים שמטרתה לסייע למשפחתה בצרותיה הכלכליות, הפכה ריינהרט לאחד הסופרים עם השכר הגבוה ביותר לפני מלחמת העולם הראשונה. גרם המדרגות העגול (1908) והאיש בעשרה התחתונה (1909) היו עבודותיה המוקדמות ביותר. ריינהרט אולי השפיעה על כותבות מאוחרות מהז'אנר הנעים. הגיבורה שלה היא בדרך כלל בלשית גברית רשמית, אבל המספר הוא בדרך כלל אישה, לרוב סנפנית, שעוזרת לפתור את הפשע באופן מקרי ומגינה על התמימים מפני חשדנות. מיזוג הרומנטיקה והגילוי של ריינהרט ספג ביקורת מצד טהורים, אך ניתן בהחלט לראות אותו מחקה ברומני מסתורין רבים עד היום.

הבלש הקשה-שנות העשרים והשלושים

תיאור של הז'אנר הגברי האמריקאי הקשה חייב לכלול אזכור של "תור הזהב" בבריטניה, מכיוון שהקשיח היה הפסקה ישירה מהגמינות הנתפסת של תור הזהב. הסופרים של תור הזהב - אגתה כריסטי, דורותי ל'סיירס, מרג'רי אללינגהאם, ג'וזפין טיי ונגאיו מארש - כתבו סוג של סיפור בלשי בין מלחמות העולם שדילג כל כך הרבה מהאלימות והכיעור במהלך מלחמת העולם הראשונה. עקבו אחר נוסחת העלילה או הפאזל המפותלת של פו, הבלש יודע הכל, והצד הלא פחות מוכשר, ויש להם מעט ביקורת חברתית ביצירותיהם. רבים מסיפוריהם מתרחשים בכפרים או עיירות קטנות שבהן הפושע מוצג כאישיות סוטה שתפיסתו תאפשר למסגרת לחזור למצבה הנוח לשעבר. כותבים אלה פנו בעצם לקהל שמרני שרצה לאשר את עמדתו בחברה הפטריארכלית. כאשר הקוראים פתרו את התעלומות המפותלות, הם הרגישו בשליטה על עולמם.

אמריקאים רבים שקראו את הסופרים הבריטים הללו חשו שלגמינותם אין כלום או כלום לחיים בערים הגדולות שהם מכירים כל כך טוב, ולא עבר זמן רב עד שהם דחו את ז'אנר תור הזהב לטובת משהו אמריקאי במיוחד. כפי שמזכיר לנו ג'ורג 'גרלה: "מאוכלס על ידי פושעים אמיתיים ושוטרים אמיתיים, המשקפים חלק מהמתחים של אותה תקופה, ניחן בדחיפות נרטיבית ניכרת וחדור בהתפחדות המיוחדת לכתיבה אמריקאית שלאחר המלחמה, הסיפורים הקשים נחשבו מאת כותביהם וקוראיהם דיוקנאות כנים ומדויקים של החיים האמריקאים "(עמ '105). הוצג לראשונה במגזיני העיסה, כגון מסכה שחורה, בשנות העשרים והשלושים של המאה העשרים, הרומנים הקשיחים הזכרים האמריקאים יצאו מסיפור הרפתקאות האקשן. הגיבור קשוח פיזית, בודד, בעל מיומנות עם אקדח, בבית ברחובות העיר שבהם הוא נלחם בפושעים. הוא מעדיף מותג של צדק גס על פני החברה, שלרוב מוצגת מושחתת. מכיוון שהחיפוש שלו חשוב יותר מאהבה, ומאחר שנשים מוצגות לעתים קרובות כרועות, הוא נאלץ להימנע ממערכת יחסים אוהבת.

(סמואל) דשיאל האמט (1894–1961), אחד הסופרים החשובים בז'אנר הקשה, עזב את בית הספר בגיל שלוש עשרה והיה לו שורה של עבודות, כולל עבודה בסוכנות הבלשים הפרטית של פינקרטון. אחרי הרומן הראשון שלו, הקציר האדום (1929), הגיעו הבז המלטזי (1930) והגבר הדק (1932), שהצליחו מאוד. הטענות העיקריות לתהילה של האמט הן הדיאלוג הריאליסטי שלו, הפעולה האלימה והמהירה והיכולת שלו לתאר דמות במשיכות חדות. גיבוריו, הקונטיננטל אופ וסאם ספייד, אינם, כמו כל כך הרבה בלשים בריטים, מהמעמדות הגבוהים, אלא יש להם את התכונות הקשות המאפשרות להם להצליח בעולם הקשה הזה. גם העין הפרטית האמריקאית שונה מאוד מהבלש הבריטי המשכיל בדפוסי הדיבור שלו. השימוש שלו בלשון החכמה והשנונים מאפשר לו להפגין את זלזולו במוסדות, לחשוף נבלים ובעיקר להפגין את גבריותו. בנוסף, העין הפרטית אינה מסתמכת על הנימוק הדדוקטיבי של הבלשים הקודמים אלא על תחושה או אינטואיציה גברית שלו.

בניגוד לבלגי הקטן והדי גסני, הרקול פוארו, יצירתו של אגתה כריסטי, שתמיד התייחסה ל"תאים האפורים שלו ", מסובבים את שפמו המרהיב ושותים קמצן, סם ספייד ראוי לציון במיוחד בשל מבנה הלחימה שלו. חשוב בעולמו של ספייד שהוא אכן יוכל להכניע את יריביו, ורצפי המאבק האלים הם הבלתי נשכחים ברבים מהספרים.

ערים אמריקאיות בשנות העשרים היו לרוב פושעות, וזה הגיוני שהאמט צריך לתאר את פרסנוויל, העיר ברד קטיף, כמקום מכוער, ואת המעשים האלימים שמתרחשים שם לא כסטייה אלא כרגיל. המסגרות העירוניות של האמט משקפות את השחיתות של המנהיגים הפוליטיים שלהן, והאמט מציע שלא ניתן לגאול ערים כאלה בעוד כמה גברים בתפקידי סמכות רודפים אחר עושר עד למעט המוסר.

ריימונד צ'נדלר (1888–1959) יצר את פיליפ מארלו, גרסה מעודנת יותר של סם ספייד, ורומניו המשיכו להפוך את הז'אנר הקשה למכובד ופופולרי לאורך שנות השלושים והארבעים. השינה הגדולה (1939) מעניינת בזכות המבנה האפיזודי שלה, וכמו עבודותיו של האמט, המשך השימוש שלה בנוף החוף המערבי. אף על פי שמארלו מסוגנן, הוא לועג לעשירים ולאליטה ב- Farewell, My Lovely (1940), ויוצרו בז לברור את הסנוביות המוצגת לעתים קרובות בבדיון בלשי בריטי של אותה תקופה. עבור צ'נדלר והאמט כאחד, מרכיב הפאזל בעלילות ספרי תור הזהב אינו חשוב כמעט בשום פנים כמו הצגת אפיונים מפורטים, בני אדם שאיתם אנו יכולים להזדהות בקלות ומרתקים אותנו, המתוארים כפי שהם, בשפע תארים. . דבריו של צ'נדלר ב"האמנות הפשוטה של ​​רצח "מתארים בצורה הטובה ביותר את הגיבור הקשה:" במורד הרחובות המרושעים האלה חייב ללכת אדם שאינו מרושע בעצמו, שאינו מוכתם ואינו מפחד.הבלש בסיפור מסוג זה חייב להיות גבר כזה. הוא הגיבור הוא הכל. הוא חייב להיות גבר שלם ואדם פשוט ועם זאת איש יוצא דופן "(עמ '53).

שנות הארבעים והחמישים

בשנות הארבעים, הז'אנר הקשה התקדם עם היצירה הראשונה של מיקי שפילן, אני, חבר השופטים (1947). הרומן המופתי הזה הציג לקוראים את מייק האמר, איש תואר ראשון ב- P.I. (חוקר פרטי) במסורת של סם ספייד אך מפותחת הרבה יותר כדמות. הקריאה בגוף ראשון של Spillane נותנת לנו תובנה גדולה יותר של מחשבותיו של האמר ממה שקיבלנו עם ספייד. בנוסף, הדמויות המשניות של Spillane מתוארות בפירוט מרתק. למרות שהאמר מודה שיש שחיתות במשטרה, הוא נהנה ממערכת יחסים טובה עם חברו הבלש, פט צ'יימברס, ותיאורי השממה העירונית אינם מוקד הרומן. האמר נתפס כגבר שנהנה מחברת נשים ואינו מתייחס אליהן רע. ב- I, חבר השופטים, הריגתו של שרלוט מאנינג היפהפיה, שאליה חשב להתארס ברצינות, היא מעשה הכרחי ונקמה הן על הדרך הנוראית שבה הרגה את חברו הטוב ביותר והן בגלל שרצחה כמה אחרים ועמדה תירה בו. לעומת זאת, עונשו של הפושע לא הוזכר בתעלומות הבריטיות הקודמות. לאחר שנתפס הפושע, גורלו נותר לדמיונו של הקורא. הבלשים הקשים, לעומתם, לקחו לעתים קרובות נקמה לידיים שלהם, והתייחסותם לפושע, זכר ונקבה, עלולה להיות פראית. ספילן, מכל הסופרים הקשים, מתאר כמה מהוצאות להורג של מייק האמר בפרטים מעורפלים ומרגיזים. שרלוט מאנינג נורה בבטן, ולכן מותה איטי ומעונה, בעוד שלפני שירה בדוקטור סוברין בפניו בנשיקה אותי, קטלני (1952) האמר מתמודד עמו בצורה זו:

נתתי לו להחזיק את האקדח בידו כדי שאוכל לכופף אותו לאחור ולשמוע את אצבעותיו נשברות וכאשר ניסה לצעוק, ריכזתי את הצליל על ידי ניפוץ המרפק שלי אל פיו. השיניים המרוסקות קרעו לי את הזרוע ופיו הפך לבור חור גדול. אצבעותיו היו גושים שבורים שנדבקו בזוויות מוזרות. הרחתי אותו ממני, חתכתי את קצה התחת של המוט לרוחב צד ראשו וצפיתי בו נופל אל כיסאו.

ארל סטנלי גרדנר (1889–1970), ב"מקרה של ציפורני הקטיפה "(1933), הציג בפני הקוראים סוג אחר של תעלומה קשה. גיבורו של גרדנר היה עורך דין פלילי, פרי מייסון, לא חוקר פרטי או שוטר. עם זאת, בסגנון הז'אנר הקשה, הוא מציג את עצמו כך: "אני שונה. אני משיג את העסק שלי כי אני נלחם על זה, וכי אני נלחם על הלקוחות שלי "(עמ '5). מייסון, הנכון לבצע פעולות רבות המסכנות את התפרקותו או לסכן את חייו, לעולם אינו מבצע עבודות צוואה משמימות או חותם על חוזים. הוא עובד עם בלש פרטי, פול דרייק, ומזכיר אישי, רחוב דלה, המסור לו לחלוטין ואכן מאוהב בו למחצה. עורך דין עצמו, גרדנר נתן למייסון עמדות רבות משלו, ופרטיו המשפטיים תמיד היו מדויקים לחלוטין. כשכתב שלושה עד ארבעה ספרים בשנה, גרדנר פעל לפי נוסחה שהיתה פופולרית ומוצלחת ביותר. ברוב הספרים, מייסון נקרא להגן על לקוח שהואשם ברצח. למרות שהלקוח עשוי להיראות אשם, מייסון, באמצעות חפירה עמוקה, מצליח להוכיח את חפותו, לעתים קרובות ברגע האחרון, בסצנת אולם מדהימה.

בשנות הארבעים הייתה תוכנית רדיו המבוססת על הספרים, ובשנת 1957 פרי מייסון הפכה לתוכנית טלוויזיה בכיכובו של ריימונד בור והיא רצה במשך תשע שנים, ועדיין ניתן לראות את השידורים החוזרים בערים אמריקאיות רבות ומחוצה לה. מעניין לציין שמייסון הטלוויזיה בשום מקום כמעט לא קשה כמו גרסת הספר המקורית. למרות שאנו רואים את ריימונד בור משתמש באקדח או נכנס לקרבות אגרופים, הוא עדיין שומר על העניין שלנו לאורך העלילה המפותלת.

שנות השישים –80

עבור קוראים רבים, מה שהופך את ספריו של צ'סטר היימס (1909–1984) למרתקים הוא שהם מראים את החיים בהארלם מנקודת מבטו של סופר שהיה אפריקאי אמריקאי ובילה שבע שנים בכלא במדינת אוהיו. לפיכך, הימס הכיר מקרוב את הצד האפל של החיים שהוא גילם. בנוסף, הוא יוצא דופן מכיוון שבילה את רוב שנותיו האחרונות לא בניו יורק שהוא מתאר אלא בפריז. ואכן, כל ספריו נכתבו במקור בצרפתית ותורגמו לאנגלית. הדמויות הראשיות שלו הן קבר החופר ג'ונס וארון אד ג'ונסון, המתוארות כך: "מאז שהזרם זרם חומצה בפניו, לא היה לארון אד לא סובלנות לנוכלים. הוא היה מהיר מדי להתפוצץ ומסוכן מדי לבטיחות בזעם הפתאומי שלו "(כותנה מגיעה להארלם, עמ '. 31). עבור הקוראים של היום, מה שממשיך להפוך את ספריו של היימס למהנים הוא ההומור שניסחו הגיבורים גם בזמן שהם מעירים על העולם האלימי בהארלם שהם חיים בו.

למרות שאוואן האנטר (נ '1926) עשוי להיות מוכר לקוראים רבים בזכות הרומן האוטוביוגרפי שלו משנת 1954. ג'ונגל הלוח, הליכי המשטרה שלו על המחוז ה -87, שנכתב בשם הבדוי של אד מקבין, הם שהביאו לו תהילה. ואכן, שוטרים רבים מודים שהם נהנים מהסדרה מכיוון שהדיאלוג והאירועים הם תיאור מדויק כל כך של חייהם שלהם. ספרו הראשון של מקבין בסדרה, שוטר שונא, פורסם בשנת 1956, חמישים ואחת, כסף כסף כסף, יצא בשנת 2001, והוא ממשיך לכתוב. למרות שמקבין מכנה את העיר הדמיונית שלו איזולה, היא מבוססת בבירור על ניו יורק ויש לה כל בעיות של עיר גדולה. על ידי שימוש בעיר גדולה, מקבין מסוגל לשזור פשעים המתרחשים בתוך המחוז ה -87 עם אלה המתרחשים במקומות אחרים, מה שמגביר את עניין הקורא. העיר במידה רבה לוקחת על עצמה פרסונה משלה, וכפי שאומר ג'ורג 'דאב, "יש לה גם תפקיד מוביל בסדרה, מצבי הרוח והגחמות שלה קובעים במידה רבה את הפעולות והחיבה של הדמויות האחרות" ( עמ '198). הפרסונה הנשית מכוונת מכיוון שמקביין מתייחס לאיזולה כאישה. שלא כמו הליכי משטרה רבים, המתמקדים רק בשוטר ראשי או שניים, המחוז ה -87 יוצא דופן בכך שהוא מתאר את עבודתם וחייהם של כמה שוטרים ושוטרות. למרות שהבלשים המרכזיים, סטיב קרלה, ממוצא איטלקי, וארתור בראון, אפריקאי אמריקאי, מופיעים בתדירות הגבוהה ביותר, אנו פוגשים גם כמה אחרים, כמו סגן פיטר בירנס ואיילין בורק. סוגי הפשעים בהם מתמודדים השוטרים היו שונים מאוד לאורך השנים, וברור שמקיין מודע היטב לנושאים הטרדות מיניות, גזעיות וסמים הקשורים למשטרה בשנים האחרונות. עם זאת, כנראה אחת הסיבות שבגללן שוטרים במציאות נהנים מהספרים האלה היא שמקביין הוא "[גאון] להפיכת הבהירות לרגשות ... [ויש לו] מיומנות להמחיש את המקובל [שב] הופך להיות הברור ביותר בקטעים האלה כמעט כל אחד מהרומנים בהם מקביין עולה על הבמה ומדבר ישירות כמספר לקורא "(יונה, עמ '202). מה שהופך את הספרים גם למציאותיים הוא שהמשטרה מתעסקת במספר פשעים במקביל. זה עשוי לסבך את הקריאה שלנו, אבל בהחלט מוסיף לאופי המהיר של הרומנים.

רוברט ב. פארקר (נ '1932), בעבר פרופסור לאנגלית באוניברסיטת נורת' -מזרח בבוסטון, מפורסם בזכות ספנסר P.I. סִדרָה. הרומן הראשון שלו, כתב היד של גודוולף, פורסם בשנת 1974, ופרקר כתב עשרים ושמונה רומנים נוספים בסדרה מאז. למרות שפרקר כתב את הדוקטורט שלו. עבודת הדוקטורט על דשיאל האמט וריימונד צ'נדלר, והתבקש על ידי יורשיו של צ'נדלר לסיים את כתב היד שעליו עבד צ'נדלר במותו, הגיבור שלו שונה מאוד מגיבורים מוקדמים קשים אלה. לספנסר, שאת שמו הפרטי אנחנו אף פעם לא לומדים, יש צד רגיש שמעיד ביכולתו לבשל מנות גורמה, לנהל מערכת יחסים מונוגמית עם הפסיכולוגית סוזן סילברמן ולהקיא בתגובה להריגת הרעים שמציקים את עבודתו. סוזן מתארת ​​אותו כך בספר מורטל הימור מ -1975: "אתה מקרה קלאסי לתנועה הפמיניסטית. שבוי של המיסטיקה הגברית, וכל זה.… אכפת לך פחות אם הורגים ... אנשים לא הטרידו אותך. ”

כדי להתנגד לספנסר הרגיש, פרקר נתן לו צד צד, הוק, בספר רביעי בסדרה, הארץ המובטחת. הוק הוא אפרו -אמריקאי שאין לו שום קשר לרצח או כל מעשה בלתי חוקי אחר. למרות כיבודו של הוק, ספנסר מתאר אותו כ"כואב "ו"איש רע" (ארץ מובטחת, עמ '25), ובספרים מאוחרים יותר, הוק הוא שמבצע את רוב המשימות שדורשות פעולה קשה באמת.

למרות שפארקר המשיך לכתוב את סדרת ספנסר, הוא החל גם בשתי סדרות בלשיות נוספות. ג'סי סטון היא הגיבורה במעבר לילה (1997) ורומנים אחרים וסאני רנדל היא החוקרת הפרטית החדשה ב"כבוד המשפחה "(1999) ובספרים אחרים. סאני, בעלת מיני בול טרייר וסיידק הומו, הומצאה מכיוון שהשחקנית הלן האנט ביקשה מפרקר ליצור חוקרת שאותה תוכל להציג בסרט.

שנות השמונים: ספרות נקבה

שנות השמונים התגלו כנקודת פרש מים בדיוני בלשי, ובגלל הופעתה של ספרות נשית קשה, הז'אנר לעולם לא יהיה אותו דבר שוב. הסופרות המוקדמות נהנו לקרוא את הסופרים הזכרים הקודמים אך עמדו בפני הדילמה העיקרית של פיוס הנשיות המסורתית עם הבלש הפרטי המקובל. הם פתרו זאת על ידי שינוי הנרטיבים שלהם כך שיכללו נושאים הנוגעים לחיי היומיום ובעיקר ליחסים. הכותבת הראשונה הייתה מרסיה מולר (נ '1944) (אדווין נעלי הברזל, 1977), ואחריה הגיעו שרה פארצקי (נ' 1947) (שיפוי בלבד, 1982) וסו גרפטון (נ '1940) (A Is for אליבי, 1982).

מטרתו המקורית של מולר הייתה להשתמש בנוסחת הפאזל הקלאסית אך יש לה חוקרת פרטית איתה קוראיה יכולים להזדהות. שרון מקון לא התכוונה להיות אקסצנטרית מדי, אבל היו לה כמה תכונות גדולות מהחיים. בניגוד לגברים הבלשים הקשים, מק'קון אינו נקמני ומשתף פעולה היטב עם המשטרה. היא פמיניסטית במעשיה אך אינה משמיעה רטוריקה פמיניסטית.

הנשמה של שרה פרצקי היא הפמיניסטית החזקה והגלויה ביותר מבין הבלשים המוקדמים. ו'י ורשבסקי משמיעה את דאגותיה הפמיניסטיות, אך מצליחה לא להיות רדיקלית מרגיזה, ויכולתה להתמודד פיזית ונפשית עם עבריינים זכרים אנו רואים את כוחה.

קינסי מיליון של סו גרפטון דומה למק'ון ולוורשבסקי, במיוחד באופן שהיא אדם מעוגל לגמרי. שלא כמו הגולשים המוקדמים הגברים הקדושים ואלו של תור הזהב שחייהם הפרטיים לעולם אינם נבחנים, הקורא לומד את כל המוזרויות והמוזרויות של הבלשים הנשים הללו. מפתיחת הרומנים של שלוש הסופרות הללו, אנו לומדים לא רק כיצד הבלשים שלהם קיבלו את מקום עבודתם, אלא גם מדוע, ומה ההשפעה של העבודה על משפחותיהם וחבריהם.

סופרים אלה ואחרים שינו את ז'אנר הבלש לנצח כיוון שהם דחפו את רומן המסתורין לכיוונים חדשים כאמצעי לדיון בנושאים רציניים, הן נושאים פמיניסטיים והן נושאים נרחבים יותר של צדק חברתי שאליהם תורמת נטייה פמיניסטית. החוקרים הפרטיים האמריקאים, ואכן הבריטים, משנות השמונים שיקפו את מספרם הגדל והולך של נשים בכוח העבודה, נשים שבחרו להיות רווקות, היו יעילות ביותר בעבודתן, יכלו להתגונן פיזית, היו מוכנות להשתמש באקדח, וכל הזמן הטילו ספק בחברה הפטריארכלית שבה פעלו.

בדומה לספרות הגברית הקשה בביקורת שלה על החברה, הרומנים הקשים של מולר, גרפטון ובעיקר פרצקי משתמשים בחקירת פשע לביקורת על מוסדות פטריארכליים. אולם למרות שהפשע נגד הפרט עשוי להיפתר בסוף הרומן, בדרך כלל הסיבה העיקרית לפשע - החברה או אחד ממוסדותיה - אינה נפתרת.

בעוד שברומנים הבלשים המסורתיים של פו, קונאן דויל וסופרי תור הזהב העולם היה מקום צודק והבלש, המשטרה או מערכת המשפט היו מסירים את הפושע ומחזירים את הסטטוס קוו, בנשים הקשות -רומנים מבושלים, השחזור הזה לא מתרחש מכיוון שהבלשים מטילים ספק בכדאות מערכת המשפט והמסד בכלל. מראים לנו בכמה מקרים שהנבלים לא מקבלים את המדבריות הצודקות שלהם: הם בורחים, הם לא מרצים עונש או שהם מתאבדים במקום להרשות לעצמם להילכד. מתוך עשרים רוצחים בסדרה של גרפטון, למשל, רק שניים עומדים לדין (קאופמן וקיי, עמ '259).

הבדל משמעותי נוסף מהמקבילים הגברים המוקדמים שלהם הוא במערכות היחסים המיניות שלהם. בעוד שהזכרים עשויים להתפתות על ידי נקבות נבלות אך לדחות, לעצור או אפילו להרוג אותן, הנקבות נופלות לעתים קרובות על גברים המנצלים אותן ומנסות לשלוט בהן. לא לקינזי מילון, גיבורו של גרפטון, ולא ל- V.I ורשבסקי, גיבורת פרצקי, יש מערכת יחסים מחויבת ארוכת טווח עם בן זוג שווה.

תכונה חשובה נוספת של הבלשית הקשה היא היחסים שלה עם משפחה וחברים. בניגוד למקבילה הגברי משנות השלושים והארבעים שהוא בעצם בודד, הבלש הנשי נקרא פעמים רבות על ידי יחסיו לדון בתיק במקביל לתיקים ללקוחות בשכר גבוה. כמו כן, לרשת V. I. ולקינזי יש לעתים קרובות בני משפחה שמטילים ספק במניעיהם לרדוף אחרי האמת לאחר שהשלטונות אמרו להם להפסיק, וגם מטילים ספק בסמכותם לפעול, כמו בהוראות ההריגה של Paretsky (1985). עם זאת, הבלשים החדשים הללו רואים בבירור את תפקידם כתיקון עוולות. ב- Dead Lock (1984), ורשבסקי מצהירה כי היא הפכה לחוקרת מכיוון שהתרגשה מהאשמה שהשתחררה כיוון שהצליחו להרשות לעצמם עורכי דין ערמומיים. מולר, פארצקי וגראפטון ממשיכים לכתוב ספרים מעניינים, אקטואליים ופרובוקטיביים, ופונים לפמיניסטיות ולא -פמיניסטיות כאחד.

שנות התשעים

בשנות התשעים הגיעו סופרי מיעוט רבים: אפרו אמריקאים, לטינים, אינדיאנים, הומואים ולסביות. למרות שהחלו לכתוב בשנות התשעים, כל הסופרים האלה עוקבים אחר המסורות שהחלו כותבי שנות השמונים בשימוש ברומן כאמצעי לביקורת על חולות חברתיות. בגלל ריבוי מחברי ספרות בלשים חדשים בשנות התשעים, החלל מאפשר להזכיר רק כמה מהם.

בעקבות צ'סטר הימס, כתב וולטר מוסלי האפרו-אמריקאי (נ '1952) סדרה שהרומן הראשון שלה הופך לסרט המצליח שטן בשמלה כחולה (1990). השטן בשמלה כחולה מתרחש בלוס אנג'לס בשנת 1948 ומציג בפנינו את יחזקאל "קל" רולינס ואת עוזרו הנדיף והלא מוסרי, עכבר. Easy נשכרת כדי למצוא אישה לבנה צעירה, דפנה מונה, שידועה כמי שהולכת למועדוני ג'אז ומסתובבת עם גברים אפרו-אמריקאים. למצוא את דפנה היא לא בעיה של ממש, אבל הימנעות מצרות היא הרבה יותר קשה עבור איזי, במיוחד כאשר מתגלה שדפנה היא חלק שחור - מבוכה לגבר הלבן החשוב שאוהב אותה.

למרות שמסלי כותב על העידן שלאחר המלחמה בספריו, תוכנם, ובפרט האופן שבו הוא מנתח סוגיות גזע ומגדר, הופך אותו לדומה מאוד לנשים הכותבות הקשות של שנות השמונים. ברומן השלישי שלו, פרפר לבן (1992), איזי נשוי, מגדל תינוק וכן ילד, ישו, אותו אימץ. לאיזי יש הרבה בעיות עם אשתו, רג'ינה, כי הוא לא רוצה שהיא תדע שהוא אמיד ובעל בית של כמה נכסים. היא בינתיים מרגישה שהוא לא סומך עליה או סומך עליה, ולבסוף עוזב אותו. מחשבות קלות: “ידעתי שהרבה גברים קשוחים ילכו הביתה לנשותיהם בלילה ויבכו על כמה חייהם קשים. מעולם לא הבנתי מדוע אישה תבלוט זאת עם גבר כזה "(עמ '181). כך ממשיך מוסלי את המסורת הקשה של העבר, אך בתוספת טוויסט מהורהר ואנליטי שעושה קריאה מרתקת.

סופרת אפרו-אמריקאית נוספת שמוסיפה לז'אנר הקשה, במקרה הזה הנשי, היא ולרי וילסון ווסלי (נ '1947). לתמרה שלה לתמרה הייל יש בן מתבגר, ג'מאל, מנישואים לשעבר, שלפעמים פוגע בדרך שבה היא יכולה לבצע את עבודתה. זה יוצא דופן שיש לי חוקרת שהיא אם בגלל הסיבוכים הגלומים בלוח הזמנים שלה וניגודי העניינים בחקירותיה. תמרה מתגברת על הבעיה בכך שחברתה אנני תדאג לג'מאל במידת הצורך. אבל העובדה שהיא אמא משפיעה על תמרה מכיוון שהיא גורמת לה להיזהר יותר הן בחייה הפרטיים והן בעבודתה. כפי שהיא אומרת, "תמיד בחרתי את הכבוד העצמי שזכיתי בו על פני גלילה מענגת, זה היה דבר אחד שלמדתי עם השנים. אני בא ראשון. אני ובני, לא האפשרות של מה שיכול להיות "(Where Evil Sleeps, 1996, p. 49). בדומה לסופרות משנות השמונים, תמרה נקראת על ידי קרוביה למשל, ברומן הראשון, כאשר המוות בא לגנוב (1994), בעלה לשעבר מבקש ממנה לחקור את מותם של שניים מבניו. אינטראקציה זו בין תמרה וקרובי משפחתה לבין הניתוח העצמי המעמיק שלה מעניקה טעם לספריו של וילסון וסלי הדומים לספרו של מוסלי.

לאחר שכתבה כמה רומנים למבוגרים ותעלומות תחת השם הבדוי ג'ק פרי, הסופרת הלסבית סנדרה סקופטון (נ '1936) יצרה את לורן לאראנו בשנת 1991. לוראנו הוא P.I. בעיר ניו יורק. היא גרה ועובדת בכפר גריניץ 'ויש לה בת זוג, קיפ, שהיא מטפלת ויועצת. הסדרה, שמתחילה ב- Everything You Have Is Mine (1991), נמצאת מאוד במצב העלאת התודעה החברתית של הסופרות משנות השמונים. סקופטון, כמו וילסון ווסלי, עוקב אחר המסורת כפי שתיאר איאן אוסבי:

ברומנים של נשים בעיניים פרטיות מעורבות אישית היא לא רק נוחות להניע את הסיפור, אלא סימן לכך שהנושא שלו יהיה גילוי עצמי והגדרה עצמית של הבלש. היא לא רק שם כדי לפתור תעלומה אלא ללמוד על עצמה על ידי הבנה טובה יותר של נשים ממשפחתה, או לראות את עצמה בצורה ברורה יותר על ידי השוואת חייה לגורל של חברות נשים.

לורן, שנאנסה בפראות כשהיתה בת שמונה עשרה, בוחנת לא רק את עברה, אלא גם את יחסיה עם אמה האלכוהוליסטית ואת אביה המאפשר, את דמותה השיפוטית למדי, ובעיקר את יחסיה האינטימיים עם אהובה ובן זוגה, קיפ. ברוב הספרים היא נקראת לפתור רצח של חבר או קרוב משפחה של חבר, מה שבדרך כלל מאלץ אותה ללמוד פרטים כואבים על חבריה.בנוסף, סקפטון מעיר על רבות מהמחלות החברתיות של ניו יורק, בפרט בעיות של עניים, חסרי בית והומואים בעיר. למרות שסקופטון אינה הסופרת הלסבית הראשונה שזכתה להצלחה, היא אחת הראשונות שפורסמו על ידי מוציא לאור רגיל. מחברים קודמים כמו קתרין ו 'פורסט וברברה וילסון, ששניהם כתבו בשנות השמונים, פורסמו בהדפסות קטנות מכיוון שהמיינסטרים התרחק מהם (בריין, עמ' 164).

מפרק הפתיחה בספרה הראשון, יום קר לרצח (1992), ניכרות איכויותיה הייחודיות של סופרת של דנה סטבנוב (נ '1952). היא נולדה באנקורג 'שבאלסקה וגדלה במשך זמן מה במכרז דגים באורך שבעים וחמישה מטרים במפרץ אלסקה. לאחר שעבדה מספר רב של מקומות עבודה באזורים שונים באלסקה, היא מוסמכת לתאר לא רק את הנוף המפואר של אותה מדינה, אלא גם את החששות של האינדיאנים המתגוררים בה. תפאורה של רבים מספריה היא שיח אלסקה, אותו היא מתארת ​​בפירוט כל כך שהוא מרגש אפילו את נוסעי הכורסאות המנוסים ביותר. הדמויות שלה הן קייט שוגאק העצמאית, לשעבר חוקרת במשרד DA DA Anchorage, המתגוררת כעת עשרים וחמישה קילומטרים מהכפר הקרוב, ג'ק מורגן החתיך, עניין האהבה שלה, בין היתר קרובי משפחתו של חייל המדינה ג'ים שופן, קייט וחוות החלב. חברים והכי חשוב מאט, חלק זאב, חלק צרוד, אבל דמות ראשית בכל ספר. כל השחקנים האלה רחוקים מאוד מהפושעים העירוניים הרגילים והחבר'ה הטובים שנמצאים בתעלומות רבות. כל ספר בסדרת שוגאק מרתק, אבל פרידה (1997), הירח של האנטר (1999) וחצות חוזר שוב (2000) אין כמותן. לאחר שכתבה בהצלחה כל כך על גיבורה נקבה, יצרה סטבנוב את חייל המדינה ליאם קמפבל לסדרה השנייה שלה. אש וקרח (1998), הספר הראשון, מציג בפנינו את קמפבל, שהורד והורחק בגלל מעשיו באנקורג 'ונשלח לניונהאם, עיירת דייגים קטנה לחופי מפרץ בריסטול. שם הוא פוגש שוב את האישה היחידה שאהב אי פעם, Wyanet Chouinard. הסדרה הזו, כמו זו של שוגאק, מלאה באקשן מרגש בסביבה מהממת ודמויות שמרתקות אותנו.

קרולינה גרסיה-אגילרה (ילידת קובאן) (נולדה ב -1949) חיה ועובדת שנים רבות כחוקרת פרטית במיאמי, פלורידה, וזו כנראה הסיבה לכך שלופה סולאנו, פ.י. גיבור, הוא כל כך אותנטי. Bloody Waters (1996), הספר הראשון בסדרה, מציג את סולאנו, משפחתה העשירה, ואת העולם הקובני-אמריקאי בדרום מיאמי. גרסיה-אגילרה מתאר את התרבות ההיספנית בפירוט מרתק, כך שקובה היא דמות לא פחות מהדמויות עצמן. ברומן הראשון הזה סולאנו נשכרת כדי למצוא את האם המולדת של תינוקת שאומצה שלא כדין, שמתה ממחלה נדירה הניתנת לריפוי רק על ידי השתלת מח עצם מאמה המולדת. כשהיא מגלה היכן גרה האם, סולאנו יוצאת למסע מסוכן בסירה לקובה כדי להבריח אותה למיאמי. בכל ספריה, המחברת מצליחה לשלב תעלומה מהירה עם כמה ניתוחים מפורטים של מה שמרגישים הקובנים-אמריקאים. לדוגמה, ב הוואנה חום היא קובעת, "הקובנים הגולים והקובנים באי מופרדים על ידי גיאוגרפיה ופוליטיקה, אבל הרגשתי שלבנו פועם כאחד" (עמ '235).

ברור מתיאור זה של ספרות הבלש האמריקאית שהז'אנר השתנה מאוד מתחילת דרכו. הגיבור הגברי האלים, שפתר את הפשע התמוה באלימות מינימלית ולא היה לו הרבה דאגה לתנאים החברתיים של אותה תקופה, הפך לבלש הקשה, המחזיק באקדח, שהתייחס באופן פעיל לתחלואות שהקיפו אותו. כיום אותו בלש, כיום נקבה לעתים קרובות, פותר פשעים עבור חברים ובני משפחה ומתייחס גם למגוון רחב של שיטות מפלה. ספרות בלשית עברה מלהיות הסחה מנחמת לספר לנו "משהו על העולם בו אנו חיים, ועל הדרך הטובה ביותר לחיות בו בשלווה" (סימונים, עמ '23).


מקורות ספרותיים: שרלוק הולמס וההיסטוריה של ספרות בלשית

בלשים וסיפורים הקשורים לפשע הם אחד הז'אנרים הפופולריים ביותר של ספרות. בצורה ספרותית, רומני בלשים רבים כל כך עד שחברות הוצאה לאור מקדישות תוויות שלמות לז'אנר ומוציאות מאות ערכים בשנה. נרטיבים הקשורים לבלשים/פשע הפכו לחלק מרכזי בתכנות הטלוויזיה, כאשר רשתות ביססו את כל לוח הזמנים שלהם בתקופה הראשונה סביב סדרות הקשורות בפשע.

ספרות בלשית היא חלק כל כך אינטגרלי מהנוף הספרותי הנוכחי שאנשים רבים מתקשים לזכור את כל הז'אנרים, יצירות פופולריות ומחברים בולטים. סדרה זו בוחנת את ההיסטוריה של ספרות בלשית, את המחברים שהשפיעו רבות על התפתחותה, ועל ספרים וסרטים בתת -הז'אנרים העיקריים שלה.

בראשית גותית

למרות הפופולריות המתמשכת של שרלוק הולמס, ארתור קונאן דויל, דויל לא מקור הסיפור הבלשי. קרדיט זה חייב להינתן למחבר אחר מהמאה ה -19, אדגר אלן פו. בנוסף להיותו תורם מרכזי למסורות הספרותיות של האימה והרומנטיקה הגותית, מקורו של פו היה גם בסיפור הבלשי בדמותו C. Auguste Dupin. כאשר הדמות הופיעה לראשונה ב- The Murders in The Rue Morgue (1841), המילה בלש לא הייתה קיימת אפילו שם הדמות "דופין" מרמז על המילה האנגלית dupe, או הונאה, אותה משתמש דופין על מנת להשיג את המידע הדרוש לו לפתור תיק.

רבים ממאפייניו של דופין השפיעו רבות על תיאורי דמויות של בלשים לאורך המאה ה -19 ותחילת המאה ה -20. השיטה הקרה וההגיונית שלו או פתרון בעיות, הרקע מהמעמד הגבוה והדגש על קריאה אינטנסיבית לרמזים יישארו עקביים בתיאוריו לאורך שני סיפורי פו אחרים, "המסתורין של מארי רוגט" (1842) ו"המכתב הטהור "( פו פרסם רק שלושה סיפורים של דופין במהלך חייו לפני מותו בשנת 1849, אם כי מחברים אחרים השתמשו בדמות-הנחשבת כיום לרשות הציבור-לאחר מותו, כגון "הליגה לג'נטלמנים ג'נטלמנים" של אלן מור, כרך 1 עיבודים קולנועיים לסיפורי הדופין הם נדירים בהשוואה לסרטים המציגים את שרלוק הולמס, אם כי יוניברסל הוציאה עיבודים למעשי רצח ברחוב המלך בשנים 1932 ו -2004 ותעלומת מארי רוגט בשנת 1942.

"יסודי, ווטסון היקר שלי"-אייקון נולד

אם פו היה ממציא הרומן הבלשי, היה זה ארתור קונאן דויל שבאמת ביסס אותו כסוגה ספרותית פופולרית. ההבדל הברור הראשון בין שני המחברים היה בהיקף התפוקה העצום. בניגוד לפו, שיצר רק שלושה סיפורים בהשתתפות דופין, דויל יצר 56 סיפורים קצרים ו ארבעה רומנים בהשתתפות שרלוק הולמס. ארבעת הרומנים של הולמס שכתב דויל הם A Study in Scarlet (1887), The Sign of the Four (1890), The Hound of the Baskervilles (1901) and The Valley of Fear (1914). סדרת הסיפורים הקצרים הראשונה הופיעה במגזין סטרנד בשנת 1891 והיתה אחראית לעלייה הדרמטית בפופולריות של הדמות. הם פרסמו גם את האוספים הרפתקאותיו של שרלוק הולמס, זכרונותיו של שרלוק הולמס, שובו של שרלוק הולמס, הקשת האחרונה שלו וספרו של שרלוק הולמס.

הבדל עיקרי אחד בין סיפורי הבלש של דויל ובין פו הוא הכללת דמות צדדית כדי לסייע להולמס. ד"ר ווטסוןלמרות שנאמן בעקביות להולמס, עומד בניגוד חד לו. גישותיו לפתרון בעיות הן פופוליסטיות ופשטניות ואילו גישותיו של הולמס מורכבות ומתוחכמות. הוא רואה את פני הפשע בעוד הולמס מנסה לצלול לעומק הפסיכולוגי של הפושע. הוא רגשי ואילו הולמס מדעי. עם זאת, ווטסון הוא המדהים שנותן לסיפורי הולמס את נקודת המבט שלהם, ומספק קריינות ל -53 הסיפורים הקצרים ולארבעת הרומנים. האינטראקציה בין הולמס ווטסון והשיטות השונות לפתרון בעיות מהנה עבור הקורא לא פחות מהתעלומה בפועל. מערכת יחסים זו אולי חשובה אף יותר בעיבודים הקולנועיים השונים של סיפורי הולמס.

הולמס בעידן הקולנוע

סיפורי ההולמס היו אחת מסדרות המסתורין המוקדמות ביותר שהופקו עיבודים לסרטים, החל מהגרסה של A Study in Scarlet מ -1914, שכולן ההדפסים אבודים לחלוטין. למרות שימשיכו להיעשות עיבודים אישיים לסיפורי הולמס אחרים בכיכובם של שחקנים שונים, סדרת סרטי הולמס הסופית החלה בעיבודו של כלב הבסקרווילס משנת 1939, בכיכובו של בזיל רת'בון בתפקיד הולמס וניג'ל ברוס בתפקיד ווטסון. למרות שהמאה ה -20 פוקס לא יצרה את הסרט מתוך כוונה להתחיל סדרה, ראת'בון וברוס הוכיחו כל כך פופולריות בקרב קהל כמו הולמס ווטסון, עד שהופק סרט המשך, הרפתקאותיו של שרלוק הולמס, ששילב אלמנטים ממספר סיפורי הולמס. הבא הרפתקאות, יוניברסל השיגה את הזכויות לסדרה מפוקס המאה ה -20 והמשיכה ליצור סרטים עם ראטהבון וברוס כדמויות הראשיות.

ג'ון ברימור בשרלוק הולמס

סרטי הולמס של יוניברסל היו שונים במידה ניכרת מסרטיו של פוקס המאה העשרים. התפאורה עודכנה מהתקופה הוויקטוריאנית ועד אנגליה של מלחמת העולם השנייה, ובמקום לצאת נגד התכניות של מוריארטי ונבלים אחרים מסיפוריו של דויל, הולמס ווטסון התעמתו נגד מרגלים נאצים וסכנות אחרות מתקופת מלחמת העולם השנייה. הערכים בסדרה זו היו שרלוק הולמס וקול האימה, שרלוק הולמס והנשק הסודי, שרלוק הולמס בוושינגטון, שרלוק הולמס מתמודד עם המוות, אשת העכביש, טופר ארגמן, פנינת המוות, בית הפחד, האישה בירוק, מרדף אחר אלג'יר, טרור בלילה, ו לבוש להרוג. ארבעה מהם, שרלוק הולמס וה נשק סודי, אישה בירוק, לבושה להרוג, וטרור בלילה, הוא נחלת הכלל, ואלו הן המוצגות בתדירות הגבוהה ביותר בטלוויזיה.

"מקרה של זהות"

בעיני רבים הנחשבים להולמס ווטסון המשפיעים ביותר, הציורים של רת'בון וברוס השאירו חותם בל יימחה בדמיון הציבורי באמצעות הצגתם של הדמויות. זהו ווטסון הקומוני, החכם, המונע והנבון של רת'בון, ורוב הקהל כיום "רואה" כאשר הם קוראים את סיפורי הולמס המקוריים, למרות שרק ערך אחד בסדרת Rathbone התבסס למעשה על סיפור דויל. ראטבון וברוס היו כל כך מחוברים לדמויות בתפיסות ציבוריות עד שהם שיחקו את תפקידיהם של הולמס ווטסון בסדרת הרדיו "ההרפתקאות החדשות של שרלוק הולמס"משנת 1939 עד 1947. דוגמאות שמע של רת'בון וברוס מהדרמה הזו שימשו לקולותיהם של הולמס ווטסון בסרט האנימציה של בלש העכבר הגדול של דיסני, עדות לערעור המתמשך של רת'בון וברוס בתפקידים.

סיפורי שרלוק הולמס נותרו פופולריים עד היום, ועיבודים קולנועיים וטלוויזיה רבים נעשו לאחר סיום הסדרה Rathbone/Bruce. בין השחקנים המודרניים שיגלמו את הולמס, ג'רמי ברט אולי הכי מזוהה עם התפקיד, לאחר שגילם את הולמס במספר סדרות טלוויזיה עטורות שבחים. שחקנים בולטים נוספים שיגלמו את הולמס כוללים את כריסטופר לי, רופרט אוורט, ובעיבוד שפה רוסית פופולרית בברית המועצות לשעבר, ואסילי ליבנוב. עיבוד חדש של שרלוק הולמס, בכיכובו של רוברט דאוני ג'וניור, שוחרר ב -25 בדצמבר 2010, עם המשך משחק של צללים, בשנת 2012. אין ספק, הפופולריות המתמשכת של סיפוריו המקוריים של קונאן דויל והעיבודים הרבים שכבר הופקו. ברשות הרבים להבטיח שהדמות תישאר פופולרית לאורך שנים רבות.


ביום זה בהיסטוריה בשנת 1841: אדגר אלן פו מפרסם את סיפור הבלשים הראשון, "הרצח ברחוב המורחוב"

כפי שציין History.com, ביום זה בשנת 1841 פרסם אדגר אלן פו את סיפור הבלש הראשון.

הסרט "The Murder in the Rue Morgue" של אדגר אלן פו הופיע לראשונה במגזין "ליידי גרהם" ו"ג'נטלמן ". הסיפור נחשב בדרך כלל לסיפור הבלשי הראשון.

אתה יכול לקרוא את שאר היצירה דרך הקישור שלהלן:

אתה יכול גם לקרוא את שלי פשע ביט טור על בצל המאסטר: סיפורים קלאסיים של אדגר אלן פו ומאמרים מאת כותבי הפשע המובילים כיום דרך הקישור למטה:

אין תגובה:

פרסם תגובה


פול דייויס הוא סופר המכסה פשע. הוא כתב רבות על פשע מאורגן, פשע סייבר, פשע רחוב, פשע צווארון לבן, פשע, מניעת פשע, ריגול וטרור. הטור שלו 'על פשע' מופיע בוושינגטון טיימס והטור 'פשע פעימה' מופיע בפילדלפיה וויקלי. הוא גם תורם קבוע למגזין המאבק בטרור וכותב את הטור המקוון שלהם "Threatcon". סיפורת הפשע של פול דייויס מופיעה במגזין הפשע האמריקאי. עבודתו הופיעה גם בפילדלפיה אינקווייר, בפילדלפיה דיילי ניוז ופרסומים אחרים. כסופר, הוא השתתף בהכשרה באקדמיה למשטרה, יצא לסיור עם שוטרים, ליווה בלשים בזמן עבודתם בתיקים, ליווה קציני סמים בפשיטות סמים, צפה בהליכי משפט פלילי, ביקר בכלא ובתי כלא וכיסה מהומות ברחובות, מלחמות אספסוף. וחקירות רצח. הוא ראיין מפקדי משטרה ומפקדים, FBI, DEA, HSI וסוכנים מיוחדים פדרליים אחרים, תובעים, פקידי ציבור, צפרדעי מלחמת UDT, חיל הים, מפעילי דלתא של הצבא, קומנדו ישראלי, קציני מודיעין צבאיים, בלשי סקוטלנד יארד, קציני ה- CIA, לשעבר קציני ק.ג.ב., שחקני קולנוע וטלוויזיה, סופרים ומפיקים, עיתונאים, סופרים ומחברי פשע אמיתיים, מהמרים, אופנוענים מחוץ לחוק וקוסה נוסטרה מנהלי פשע מאורגן. פול דייויס למד פשע מאז שהיה סופר שאפתן שגדל בדרום פילדלפיה. הוא התגייס לצי האמריקאי כשהיה בן 17 בשנת 1970. הוא שירת על סיפון נושאת המטוסים U.S.S. קיטי הוק במהלך מלחמת וייטנאם והוא שירת מאוחר יותר שנתיים על גבי סירת הגרירה של חיל הים U.S.S. סאוגוס בבסיס הצוללות הגרעיניות הצפות בארה"ב בהולי לוך, סקוטלנד. הוא המשיך לבצע עבודות אבטחה כאזרח משרד ההגנה בזמן שעבד במשרה חלקית כסופר עצמאי. בשנים 1991 עד 2005 הוא היה מפיק ומארח בשידור של "Inside Government", תוכנית רדיו לראיון לענייני ציבור ששודרה בימי ראשון ב- WPEN AM ו- WMGK FM באזור פילדלפיה. אתה יכול לקרוא את מדורי הפשע של פול דייוויס, סיפורת פשע, ביקורות ספרים וחדשות ולכתבות מאמרים באתר זה. אתה יכול לקרוא את הביוגרפיה המלאה שלו על ידי לחיצה על התמונה למעלה. ואתה יכול ליצור קשר עם פול דייויס בכתובת [email protected]


צפו בסרטון: סיפור בלשי (יָנוּאָר 2022).