חֲדָשׁוֹת

תיאטרון ימי, וילת אדריאנוס

תיאטרון ימי, וילת אדריאנוס


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


טיבור (טיבולי של ימינו) ניצב על ראש גבעה שניתן להגן עליה באופן טבעי באזור המרכז השופע של איטליה. לכן אין זה מפתיע שהאזור הוא בין האתרים הוותיקים ביותר של התיישבות אנושית בחצי האי האיטלקי. הפעילות שם נמשכת בערך בשנת 1300 לפני הספירה. בתקופת השליטה האטרוסקית באיטליה, טיבור הייתה עיר סאבין. היא נכבשה על ידי רומא בשנת 338 לפני הספירה, אך רומא לא העניקה לה אזרחות עד 90 לפנה"ס. היא הפכה לאתר נופש פופולרי לאליטה של ​​רומא, בריחה כפרית נעימה אחרי הרחובות המחניקים והמסריחים של רומא. הוא התהדר בווילות מקושטות השייכות לאנשים מפורסמים רבים, כולל מייקס, אוגוסטוס והמשורר הוראס.

אולם הווילה המפורסמת ביותר שלה היא מקום מגוריו המהמם של הקיסר אדריאנוס. הוא מורכב מכמעט 120 דונם של מתחמי בניין רחבי ידיים עם נושאים וסגנונות מרחבי העולם. בסביבות שנת 128 לספירה, הפך אדריאנוס את הווילה המרהיבה למגוריו העיקרי. כיום ניתן לבקר כמעט ארבעים דונם מהווילה המפוארת של הקיסר אדריאנוס. זהו עדות לחזונו של אדריאנוס, אדם שנרתם ממסעות ותרבויות זרות ומוקסם מארכיטקטורה. לכל מי שמבקר באיטליה, הווילה של אדריאנוס היא הכללה ראויה במסלול.


תיאטרון ימי בוילה אדריאנה


תמונת התצוגה המקדימה של הפרויקט של ארכיטקטורה זו נובעת ישירות מעיצוב ה- dwg שלנו ומייצג בדיוק את התוכן של קובץ dwg. לצפייה בתמונה במסך מלא, הרשמה והיכנס. העיצוב מאורגן היטב בשכבות ומותאם להדפסה בקנה מידה 1: 100.
את קובץ .ctb להדפסה של עובי ניתן להוריד מכאן.

כל העיצובים של Archweb הינם באיכות גרפית מצוינת, מעוצבים על ידינו בזהירות ובמקצועיות, כנראה הטובים ביותר שתוכלו למצוא ברשת, אנו נשארים זמינים לכל בקשה למידע.

תוכל לקבל את הקבצים על ידי לחיצה על הלחצן & quotקנה עכשיו & quot, בחירת אמצעי התשלום המועדף ותשלום התרומה בסך 14,00 יורו. אחת הסביבות המעניינות והמורכבות של וילה אדריאנה היא מה שנקרא התיאטרון הימי, ששמו יוחס כבר בשנות ה -1700 לאפריז הימי שעיטר את האכסדרה של האכסדרה.

הציורים הניתנים לרכישה מאפשרים להעמיק את לימוד הממדים של האלמנטים, לשחזר את סודות היחסים המטריים ההדדיים. יצירתיות, המצאה, מקוריות הם המאפיינים המיוחדים של פרויקט זה, שממנו ניתן ללמוד כיצד החלפת קווים ישרים ומעוקלים יכולה לייצר אפקטים מרחביים ותמונתיים. כל וילת הדריאנוס כלולה באתר המורשת העולמית של אונסק"ו והתיאטרון הימי הוא לבו ומהותו האינטימי ביותר ויחד עם זאת עשיר יותר בערכים פלסטיים ומרחבים.

כפי שאתה יכול לראות בתוכנית של ציור dwg, זוהי מערכת עם תוכנית מעגלית וקונצנטרית שבמרכזה יש אי מלאכותי מוקף מים זורמים בהם יכול הקיסר להרשות לעצמו לשחות כמה.
הלהקה החיצונית ביותר כללה קורת גג מכוסה בקמרון חבית טבעתי עם 40 עמודים יוניים מפולסים אשר נתנו גישה לאי (בקוטר 45 מטר) עם שני גשרים מסתובבים. באי היה דומוס חד-קומתי מאוד מקורי, שבו המרחבים פורטו בקעירות ובקמורות, והתייחסו לנושא המשטחים המעוקלים שכבר שימשו את הדומוס פלביה ואת הדומוס אוגוסטנה על הפלטין, אך במקרה זה עקומות המשטחים הכפילו את השפעותיהם עם ניידות ההשתקפויות במים, והניבו תוצאות מרהיבות עוד יותר.
בניית הדומוס, המבוססת כולה על חללים בעלי צורות יוצאות דופן ומקוריות, כללה את התוכנית המסורתית עם אטריום, חצר, אכסדרה, טבלייה, חדר, אמבטיות פרטיות, ובחדרים שהתקבלו, החדרים. למעשה, בעקבות השביל מצפון לדרום היה פרונאוס מלבני, שרק בסיסי העמודים נותרו ממנו, אחד נמשך דרך אטריום עם נישות מלבניות מכל צד ובעקבות הציר היו עגינות של השניים מגשרים ניידים. בהמשך היו שני ברזי צד (כניסות) עם פורטיקו מעוקל ועמוד המהווה את הגישה הסופית והאינטימית לדומוס, במרכז הייתה גינה ובהתאם לאטריום הטאבלניום עם שני אזורי שירות סימטריים. בצד המזרחי היו שתי קוביות צלב. ממערב היו ספא פרטי עם טיפידריום וקלידריום סימטרי, ובמרכזו פריגריום. מהפריגדריום הובילו כמה צעדים אל הערוץ העגול (euripus) שהקיף את האי ואשר שימש את הקיסר אדריאנוס בתור natatio, בריכת שחייה.


פליניוס הזקן (23–79 לספירה) הבדיל בין שני סוגים של וילות ליד רומא: ה וילה אורבנה, מושב כפרי שניתן להגיע אליו בקלות מרומא (או מעיר אחרת) למשך לילה אחד או שניים וילה כפרית, אחוזת בית החווה מאוכלסת לצמיתות על ידי המשרתים שבאופן כללי היו אחראים על האחוזה. האימפריה הרומית הכילה סוגים רבים של וילות, לא כולן מצוידות בפאר עם רצפות פסיפס וציורי קיר. בפרובינציות, כל בית כפרי בעל כמה תכונות דקורטיביות בסגנון הרומי עשוי להיקרא "וילה" על ידי חוקרים מודרניים. [1] חלקם היו בתי תענוג, כמו וילת אדריאנוס בטבולי, ששכנו בגבעות הקרירות בהישג יד מרומא או, כמו וילת הפפרי בהרקולנאום, באתרים ציוריים המשקיפים על מפרץ נאפולי. כמה וילות דמו יותר לבתי הכפר באנגליה, מקום מושבו הגלוי של רב כוח מקומי, כמו הארמון המפורסם שהתגלה מחדש בפישבורן שבסאסקס.

כמו כן התרחשו וילות בפרברים בשולי הערים, כמו הווילות הרפובליקניות האמצעיות והמאוחרות שנכנסו לקמפוס מרטיוס, באותה תקופה בשולי רומא, ואשר ניתן לראות אותן גם מחוץ לחומות העיר פומפיי. וילות פרבר מוקדמות אלה, כמו זו בפארק דקו מוסיקה ברומא [2] או בגרוטרוסה ברומא, מדגימות את העתיקות והמורשת של וילה פרברנה במרכז איטליה. [3] זה אפשרי [ מחקר מקורי? ] שהווילות המוקדמות והפרבריות הללו היו למעשה גם מושבי הכוח של אנשי כוח אזוריים או ראשי משפחות חשובות (רבותי). סוג שלישי של וילות סיפק את המרכז הארגוני של האחזקות הגדולות שנקראו latifundia, שייצרה וייצאה תוצרת חקלאית וילות כאלה עשויות להיות חסרות מותרות. עד המאה הרביעית, "וילה" יכולה פשוט להצביע על אחזקה חקלאית: ג'רום תורגם בבשורה של מרקוס (xiv, 32) סִיסִית, המתאר את מטע הזיתים של גת שמנה, עם וילה, ללא מסקנה שיש שם בכלל דירות. [4]

תחת האימפריה, ריכוז וילות אימפריאליות צמח ליד מפרץ נאפולי, במיוחד על האי קאפרי, במונטה סירצ'ו בחוף ובאנטיום (אנציו). [ דרוש ציטוט ] רומאים עשירים נמלטו מחום הקיץ בגבעות סביב רומא, במיוחד סביב פרסקטי (ראה הווילה של אדריאנוס). על פי החשד, קיקרו החזיק בלא פחות משבע וילות, הבכור שבהן, שהוא ירש, ליד ארפינום בלטיום. לפליניוס הצעיר היו שלושה או ארבעה, מהם הדוגמה ליד לורנטיום היא הידועה ביותר מתיאוריו.

במאה הראשונה לפני הספירה, הווילה ה"קלאסית "קיבלה צורות ארכיטקטוניות רבות, עם דוגמאות רבות בהן נעשה שימוש באטריום או בפריסטייל, לחללים סגורים הפתוחים לאור ואוויר. מעמד עליון, אזרחים רומיים עשירים באזורים הכפריים סביב רומא ובכל רחבי האימפריה גרו במתחמי וילה, מקום לינה למשקים כפריים. מתחם הווילה כלל שלושה חלקים: [5]

  • ה pars urbana היכן התגוררו הבעלים ומשפחתו. זה יהיה דומה לאדם העשיר בעיר והיה מצייר קירות. [6]
  • ה pars rustica שם עבדו והתגוררו השף ועבדי הווילה. זה היה גם מגורי החיות של החווה. בדרך כלל יהיו כאן חדרים אחרים שיכולים לשמש כחדרי אחסון, בית חולים ואפילו כלא.
  • ה וילה פרוקטוריה יהיו חדרי המחסן. אלה יהיו המקום בו מוצרי החווה אוחסנו מוכנים להובלה לקונים. מחסנים כאן היו משמשים לשמן, יין, דגנים, ענבים וכל תוצרת אחרת של הווילה. חדרים אחרים בוילה עשויים לכלול משרד, מקדש לפולחן, מספר חדרי שינה, חדר אוכל ומטבח.

הווילות היו מרוהטות לעתים קרובות עם מתקני רחצה צנרת ורבים היו מקבלים חימום מרכזי מתחת לרצפה המכונה "השואה". [7]

וילה עשויה להיות כפייתית למדי, כמו הווילות של התקופה הקיסרית, שנבנו על מדרונות חוף המשקיפים על מפרץ נאפולי בבאיה אחרות השתמרו בסטאביה והרקולנאום על ידי המפולת והמפולת מבוץ מהתפרצות הר וזוב בשנת 79, שגם שימרו את וילת הפפריי והספרייה שלה. קטנות יותר בכפר, אפילו וילות לא מסחריות פעלו כיחידות תומכות במידה רבה, עם חוות נלוות, מטעי זיתים וכרמים. סופרים רומאים מתייחסים בסיפוק לסיפוק העצמי של הווילות שלהם, שם שתו יין משלהם ולחצו על השמן שלהם, ספרות נפוצה. טופוס. אזרח רומאי אידיאלי היה האיכר העצמאי שעיבד את אדמתו שלו, והכותבים החקלאיים רצו לתת לקוראיהם הזדמנות לקשר את עצמם עם אבותיהם באמצעות דימוי זה של וילות שמספקות עצמן. האמת גם לא הייתה רחוקה מדי מהתדמית, בעוד שאפילו מכוונת הרווח latifundia, וילות גדולות המנוהלות על ידי עבדים, ככל הנראה גדלו מספיק מכל מוצרי המזון הבסיסיים בכדי לספק לצריכה עצמית.

הרפובליקה הרומית המאוחרת הייתה עדה להתפוצצות של בניית וילות באיטליה, במיוחד בשנים שלאחר הדיקטטורה של סולה (81 לפנה"ס). באטוריה, הווילה ב- Settefinestre הייתה מרכז של אחת מהן latifundia שהיו מעורבים בייצור חקלאי רחב היקף. [8] ב- Settefinestre ובמקומות אחרים, הדיור המרכזי של וילות כאלה לא מונה בעושר. וילות אחרות במערב הרומא מתפרשות לאור האגרות החקלאיות שנכתבו על ידי קאטו הבכור, קולומלה וארו, שכולן ביקשו להגדיר את אורח חייהן המתאים של הרומאים השמרנים, לפחות במונחים אידיאליסטיים.

וילות גדולות שלטו בכלכלה הכפרית של עמק פו, קמפניה וסיציליה, והן פעלו גם בגאליה. וילות היו מוקדי פעילות כלכלית מגוונת כגון כרייה, מפעלי חרס או גידול סוסים כמו אלה שנמצאו בצפון מערב גאליה. [9] וילות המתמחות בייצוא של שמן זית לים הלגיונות הרומיים בגרמניה הפכו למאפיין של המחוז הדרומי האיברי של היספניה באטיקה. [10] כמה וילות מפוארות נחפרו בצפון אפריקה במחוזות אפריקה ונומידיה. [11]

אזורים מסוימים הנמצאים בהישג יד מרומא מציעים לינה מגניבה בחום הקיץ. Gaius Maecenas שאל איזה בית יכול להתאים בכל עונות השנה. לקיסר אדריאנוס הייתה וילה בטיבור (טיבולי), באזור שהיה פופולרי בקרב רומאים בדרגה. הווילה של אדריאנוס, המתוארכת ל -123, דומה יותר לארמון, שכן ארמונו של נירון, הדומוס אוריאה בגבעת הפלאטין ברומא, נפרס בקבוצות בנוף כפרי מתוכנן, יותר כמו וילה. לקיקרו היו מספר וילות. פליניוס הצעיר תיאר את וילותיו במכתביו. הרומאים המציאו את הווילה שעל חוף הים: וינטה בקיר עם ציורי קיר בביתו של מרקוס לוקרטיוס פרונטו [פומפיי] עדיין מציגה שורה של בתי הנאה לחוף הים, כולם עם דיוקנים לאורך החזית, חלקם מתנשאים בקומות מפורסמות עד אלטנה בפסגה שתתפוס רוח בערבים החונקים ביותר. [12]

כמה וילות רומאיות מאוחרות היו בעלות מותרות כמו חדרים המחוממים בתת שואה עם רצפות פסיפס פסיפסים ידועים אפילו מבריטניה הרומית. עם התמוטטות האימפריה הרומית ננטשו וילות בבריטניה. באזורים אחרים כמה ששרדו לפחות וילות עבודה גדולות נתרמו על ידי אריסטוקרטים ומגדירים טריטוריאליים לנזירים בודדים, לעתים קרובות כדי להפוך לגרעין המנזרים המפורסמים. באופן זה נשמרה מערכת הווילות של העת העתיקה המאוחרת בימי הביניים המוקדמים. בנדיקטוס מנורסיה הקים את מנזר מונטה קאסינו המשפיע שלו בהריסות וילה בסוביאקו שהייתה שייכת לנרו. בסביבות שנת 590 נולד סנט אליגיוס במשפחה גלו-רומית ממוקמת ב'ווילה 'של צ'פטלאט שליד לימוגס שבאקוויטיין. המנזר בסטוולוט נוסד בסביבות 650 על שטח של וילה לשעבר ליד ליאז 'ולמנזר וזלי היה יסוד דומה. כבר בשנת 698 הקים ויליברדור מנזר בווילה רומאית באכטרנאך, בלוקסמבורג שליד טרייר, שהציגה בפניו אירמינה מאורן, בתו של דגוברט השני, מלך הפרנקים.

עם התרחבות האימפריה התפשטו וילות למחוזות המערביים, כולל גאליה ובריטניה הרומית. זאת למרות שכותבי התקופה מעולם לא יכלו להחליט על מה הכוונה בוילה, ברור מהמסכת של פלאדיוס כי לווילה היה תפקיד חקלאי ופוליטי. בגאליה הרומית המונח וִילָה הוחל על בניינים רבים ושונים. [13] הווילות בגאליה הרומית היו גם כפופות להבדלים אזוריים, למשל בחזיתות ובמרכז הגאליות הצפוניות והמרכזיות היו האופנה, ואילו הגאליה הדרומית הייתה בפריסטייל. סגנון הווילות, המיקומים, מספרי החדרים והקרבה לאגם או לאוקיינוס ​​היו נימוסים להצגת העושר של הבעלים. [14]

וילות היו גם מוקדי ייצור, ונראה כי וילה גלו-רומאית קשורה קשר הדוק עם יקבים וייצור יין. [15] הבעלים היו כנראה שילוב של אליטות גאליות מקומיות שהפכו מהר לרומניה לאחר הכיבוש, כמו גם רומאים ואיטלקים שרצו לנצל משאבים מקומיים עשירים. [16] הווילות היו מהוות את מרכז היחסים המורכבים עם האזור המקומי. עבודה רבה הייתה נעשית על ידי עבודת עבדים או על ידי מקומיים קולוני ("חקלאים דיירים"). בנוסף למשפחה המתגוררת היה קיים דייל. [17]


אדריאן, אדריכל גרוע

אדריאנוס, ללא ספק, הוא הקיסר הרומי האהוב עלי, לא רק שהוא בנה את הפנתיאון, האנדרטה העתיקה האהובה עלי, אלא הוא גם תרם לפיתוח האדריכלות הרומית בצורה מובחנת שהושפעה ממסעותיו. אדריאן היה קצת מפר את הכללים, הוא תמיד עשה את הדברים בדרך שלו והיום הפנתיאון ומאות בניינים אחרים עומדים להפגין את התחת הרע שלו.

חזה של אדריאנוס ממוזיאון הקפיטולינה ברומא, איטליה

אדריאנוס למעשה בקושי בילה זמן ברומא שהיה מוזר לקיסר הרומי בתקופות שלום. אדריאן היה נודד ובכלל סבורים שהוא בעצם נולד בספרד ולא ברומא (ממוצא איטלקי). הוא נסע כמעט לכל פרובינציה באימפריה הרומית וביקש ליצור את אתונה כמרכז התרבותי של האימפריה. הדריאן בהחלט היה דמות מעניינת הידועה בהרבה דברים, הוא היה הקיסר הראשון שאימץ את המסורת היוונית של לובש זקן (לפני שהרומאים היו מגולחים נקיים והאמינו שרק ברברים לובשים זקן ולמעשה משם אנו משיגים את העולם הברברי, ברבה. או זקן), אדריאן היה ידוע לשמצה בשל מעורבותו הרומנטית עם ילד צעיר בשם אנטינוס.

פסל של אנטינוס התגלה בוילה של אדריאנוס. הפסל ממוקם כעת במוזיאון פיצוויליאם בקיימברידג '

מערכות יחסים בין זכרים צעירים ומבוגרים יותר היו נפוצים למדי בתקופה זו, אולם אדריאנוס היה ידוע במעורבותו באנטינוס הצעיר בגלל ההתייחסות החזקה והאהבה שלו לילד. כאשר טבע אנטינוס בנילוס בשנת 130 לספירה נאמר כי אדריאנוס "בכה לו כמו אישה" (1) ואדריאנוס אף הרחיק לכת עד כדי להפוך את אנטינוס השמור בדרך כלל למשפחת הקיסרות.

אחד הבניינים הגדולים ביותר שנבנו אי פעם, הפנתיאון

אולם אדריאנוס בהחלט זכור היום בשל עיסוקו האדריכלי. גם אם אינך יודע דבר על הרומאים, רוב האנשים שמעו על הפנתיאון וחומת אדריאנוס (החומה הענקית ההיא שנבנתה באנגליה כדי להרחיק את הסקוטים הלא תרבותיים והמסוכנים (אני מדבר עליך קורי, אריקה, ג'יי ג'יי והת'ר).

הסקוטים ואנחנו (איפה קורי?) הגנים המרהיבים של הווילה של אדריאנוס, בריחתו הכפרית מהתוהו ובוהו של רומא

אולי אחד ההישגים הגדולים ביותר של אדריאן היה בניית הווילה שלו ממש מחוץ לטיבולי. טיבולי ממוקם במרחק של כחצי שעה מרומא (ברכב) ושם בילה אדריאנוס את זמנו אם היה צריך אותו בחזרה בבירה. מכיוון שטיבולי ממוקמת מחוץ לרומא ומרחק מה (אם היית נוסע ברכיבה על סוסים או ברגל) הווילה היא יותר מתחם חיבה עם כל מבני הציבור הדרושים לך כדי לנהל את העסק בניהול אימפריה מבלי לדרוך ברגל בפועל בבירה. . הווילה משתרעת על פני 250 דונם וכוללת מתחמי אמבט, תיאטראות, מקדשים, ספריות ומגורים לישון מכל מי שעובד ומתגורר בווילה של אדריאנוס, זה ענק בלשון המעטה. הייתי אומר לתת לעצמך לפחות שעתיים לחקור את המתחם. אדריאן באמת ראה את עצמו כאדריכל והמתחם היה באמת מגרש המשחקים האדריכלי של אדריאנוס כדי לנסות טכניקות וסגנונות חדשים.

אחד ממתחמי הרחצה הרבים בוילה. הווילה בהדריאנוס לא הייתה רק בית עבורו ועבור משפחתו, אלא עיר בתוך עצמה שרידים נוספים מהווילה

אולי אחד הבניינים המגניבים בווילה הוא מה שהארכיאולוגים מכנים את התיאטרון הימי שלדעתו שימש אך ורק את הקיסר. בתיאטרון נמצא אי עגול שבו היה בית רומאי קטן עם אטריום, ספרייה, חדר אוכל ומתחם אמבט קטן והאי עצמו מופרד משאר התיאטרון בחפיר.

החפיר המפריד בין התיאטרון הימי לשאר הווילה. זה היה מקום שבו אדריאנוס באמת יכול להיות לבד

הוא חשב כי לאי היו מחוברות אליו שתי גשרים קטנים ולכן אדריאנוס בעצם יכול לברוח מלהיות קיסר. כל מה שהוא היה צריך לעשות הוא להרים את הגשרות והוא יכול למצוא שלווה על האי הרחק מכל פוליטיקה של בתי המשפט. כיום מיושב באי צב מקסים שאלכס קרא לו ג'ורג '.

התיאטרון הימי הוא דוגמה מצוינת לניסויים אדריכליים של אדריאן. ג'ורג 'הזעוף

בוילה של אדריאנוס יש גם את הקונופוס והסרפום. קטע זה של הווילה שלו מבוסס על העיר המצרית קאנופוס שבה היה להם מקדש לאל סראפיס ומשקף את מסעותיו ברחבי האימפריה. הארכיטקטורה של קונופוס וסרפאום מבוססת על השפעה יוונית אולם עם עותקים של פסלים יווניים מפורסמים וטורים קורינתיים המקיפים את הבריכה הסגלגלה.

הקונופוס בווילה בהדריאנוס הקראטידים היווניים, המזכירים את האקרופוליס, חוצים את קונופוס בווילה בהדריאנוס. אלמנטים יווניים ומצריים משקפים מסעות של אדריאנוס

הבריכה הסגלגלה מכוסה בקצה שלה עם גג כיפה גדול שאדריאן כל כך ידוע בו. תוכלו למצוא כיפות בכל הווילה של אדריאנוס וברוב האדריכלות שלו ברחבי רומא, במיוחד הפנתיאון ומקדש ונוס ורומה בפורום. כיפותיו של אדריאנוס ספגו פעם ביקורת מפורסמת על ידי האדריכל החשוב ביותר בהיסטוריה העתיקה, אפולודורוס. הוא אמר להדריאן "לך משם וצייר את הדלעות שלך. אתה לא יודע דבר על העניינים [האדריכליים]. ” כמובן שכאשר אדריאנוס הפך לקיסר הוא גלה את אפולודורוס ואחר כך הומת. אינכם מעליבים את הקיסרים הרומיים, אפילו כאלה הידועים בשליטתם בעתות שלום.

כיפה זו של אחד ממתחמי הרחצה היא דוגמאות טובות לאותם דלעות “ דלעות ”

בעוד שרוב הווילות של אדריאנוס נמצאות במצב טוב יחסית, חלק מהפסלים והשיש היפים ביותר נחשפו במאה ה -16 על ידי הקרדינל איפוליטו השני ד'אסטה ונלקחו לווילה ד'אסטה הסמוכה לו. את וילה ד'אסטה בהחלט כדאי לראות בזמן שאתם בטיבולי לראות לא רק את הפסלים הרומיים היפים מהווילה של אדריאנוס אלא גם לראות את הגנים המדהימים מלאים במאות מזרקות. כשאתה רואה את הווילה של אדריאן ואת הווילה ד'אסטה אתה יכול להתחיל לראות עד כמה וילות אלה היו מסובכות ומפורטות אפילו בתקופה הרומית העתיקה.

אחת ממאות המזרקות הרבות בוילה d ’Este הנוף של טיבולי מווילה d ’Este. כדאי לבקר בטיבולי רק בשביל הנוף הזה.

(1) בירלי, עמ '. 144-נכון שיש כאן הערת שוליים, אני מקבל כל מיני דמיון מלומד.


המזמרת

בו אנו מזהים את הפסיל זכורה על ידי המקורות, בהשראת הסטו אנד אגרה פויקילה המפורסמת באתנה, שקיבלה את ההפקות האמנותיות של גדולי הציירים היוונים. זהו אכסדרה מונומנטלית בעלת ארבע צדדים, התוחמת גינה עם בריכת שחייה מרכזית גדולה.
החלק הצפוני, ממנו אנו משמרים את כל החומה בגובה 9 מ 'וכניסה מונומנטלית במרכז על מנת לאפשר גישה לאנשים שהגיעו מכביש צפוני, הורכב על ידי מרפסת כפולה, כפי שמעיד הסוטופלינטי הממוקם משני צדי הקיר, שעליהם מונחים העמודים, אבדו היום ולאחר מכן הוחלפו על ידי עץ תיבה גזם גלילי.

כיסוי העמודה הורכב משכבה כפולה, עובדה זו ניכרת בהתבוננות בחורים הגדולים הקיימים בקיר. כשהסתובב שבע פעמים סביב הקיר, כוסו 2 קילומטרים (3 ק"מ בערך), המדד המושלם לטיול אחרי ארוחת הצהריים, על פי הוראות הרפואה הרומית.
במאה ה- XVIII, באמת, נמצא רישום שבו אתה יכול לראות את הנורמות להליכה בריאה.

ברגע הבא, שנמצא בשלב הבנייה השני של הווילה, נוספו אמבט המלבני 100 מ '. x 25 ארוכות וזרועות המרפסת השנייה של מצב קמור עם שטח ירוק.
האזור, המחובר במדרגות עם האזורים שמסביב (חדר הפילוסופים והתיאטרון הימי מצד אחד, הבניין עם שלושה צדדים, הנימפאום/האצטדיון, הבניין עם בריכת דגים בצד השני), תוכנן כמקום "מכוסה", אידיאלי לצורך המדיטציה, מכיוון שהקירות הגבוהים שהקיפו אותה מנעו את ראייתם של שאר הווילה ואנשים מבודדים שחיים בנפרד כאן, בחיפוש אחר בדידות.


תַקצִיר

מאמר זה מציג את המחקר של חומרים רומיים שונים המשמשים לבניית התיאטרון הימי, אחד הבניינים המרכזיים במתחם הווילה של אדריאנוס, אתר מורשת עולמית של אונסק"ו הממוקם בטבולי (רומא, איטליה), המתוארך למחצית הראשונה של המאה השנייה לספירה שכבות הטיח (arriccio ו intonachino) וציורים רומאיים מקוריים היוצרים את הקיר הקעור של אֶכסֶדרָה כמו גם כמה מרגמות מצעים של יסודות האבן הפירמידלית (כלומר קוביליה) של הבנייה המעגלית נחקרו במיוחד. בנוסף, הסלעים הגעשיים החומציים של קוביליה נחקרו, במטרה להבין את מצב השינוי שלהם ואת מוצאם הגיאולוגי.

על ידי מיקרוסקופ מינרלוגי-פטרוגרפי (OM), דיפרקטומטריה (XRPD), ספקטרוסקופיית ראמאן, בדיקות עומס נקודה (PLT), פיקנומטריה הליום וניתוח גודל חלקיקים, הרכב והתפלגות גרנולומטרית של המצרך, סוג ומאפיינים של הקלסר ועוד תכונות פיסיקליות-מכניות (צפיפות, נקבוביות, ספיגת מים, מדדי אימביביציה ורוויה, עמידות מכנית) של מרגמות ואבנים הוגדרו. בנוסף, באמצעות ניתוח תמונה דיגיטלית של חלקים דקים, יחס קלסר/אגרגאט וכמה מאפיינים גיאומטריים של האגרגטים (לְמָשָׁל מעגליות) נקבעו.

מטרת המחקר היא לשפר את הידע של הטכנולוגיות הקונסטרוקטיביות של התיאטרון הימי באמצעות ניתוח החומרים שלו.


תַקצִיר

מאמר זה מציג את המחקר של חומרים רומיים שונים המשמשים בבניית התיאטרון הימי, אחד הבניינים המרכזיים במתחם הווילה של אדריאנוס, אתר מורשת עולמית של אונסק"ו הממוקם בטבולי (רומא, איטליה), המתוארך למחצית הראשונה של המאה השנייה לספירה שכבות הטיח (arriccio ו intonachino) וציורים רומאיים מקוריים היוצרים את הקיר הקעור של אֶכסֶדרָה כמו גם כמה מרגמות מצעים של יסודות האבן הפירמידלית (כלומר קוביליה) של הבנייה המעגלית נחקרו במיוחד. בנוסף, הסלעים הגעשיים החומציים של קוביליה נחקרו, במטרה להבין את מצב השינוי שלהם ואת מוצאם הגיאולוגי.

על ידי מיקרוסקופ מינרלוגי-פטרוגרפי (OM), דיפרקטומטריה (XRPD), ספקטרוסקופיית ראמאן, בדיקות עומס נקודה (PLT), פיקנומטריה הליום וניתוח גודל חלקיקים, הרכב והתפלגות הגרנולומטרי של המצרך, סוג ומאפיינים של הקלסר, ומגוון תכונות פיסיקליות-מכניות (צפיפות, נקבוביות, ספיגת מים, מדדי אימביביציה ורוויה, עמידות מכנית) של מרגמות ואבנים. בנוסף, באמצעות ניתוח תמונה דיגיטלית של חלקים דקים, יחס קלסר/אגרגאט וכמה מאפיינים גיאומטריים של האגרגטים (לְמָשָׁל מעגליות) נקבעו.

מטרת המחקר היא לשפר את הידע של הטכנולוגיות הקונסטרוקטיביות של התיאטרון הימי באמצעות ניתוח החומרים שלו.


הודעות

תמיכה במחלקה לתולדות האמנות והארכיאולוגיה

המחלקה מעריכה מאוד את המחויבות והנאמנות של בוגריה וחבריה. כהדגמה לתמיכה זו, אנא שקלו לתרום תרומה בניכוי מס בפורטל תרומות האינטרנט המאובטח של המחלקה.

בשם הסגל והסטודנטים שלנו, המחלקה מודה לך על נדיבותך המתמשכת ועל השקעתך בהכשרת היבול הבא של היסטוריונים אמנותיים צעירים.

פנה למחלקה

כתובת דואר:
תולדות האמנות והארכיאולוגיה
אוניברסיטת קולומביה
826 שרמרנהורן
1190 אמסטרדם אוו.
ניו יורק, ניו יורק 10027

משרד ראשי:
826 אולם שרמרנהורן
טלפון: (212) 854-4505
פקס: (212) 854-7329

המשרד לתולדות האמנות של ברנרד:
מרכז דיאנה, סוויטה 500
טלפון: (212) 854-2118
פקס: (212) 854-8442
אתר אינטרנט


9: אמנות רומא העתיקה השנייה

לאחר סיום מוצלח של מודול זה, תוכל:

  • להבין וליישם את המושגים והטרמינולוגיה של האמנות הרומית העתיקה
  • חקור ויישם את השאלות הבסיסיות שאנו שואלים כאשר אנו מסתכלים על חפצי אמנות מתקופה זו
  • לדון, לשתף פעולה ולייצר הבנה לגבי משמעות האמנות הרומית העתיקה
  • להעריך ולהעריך את השפעת האמנות הרומית העתיקה על המשך ההתפתחות של האמנות המערבית

בפרק זה נמשיך לבחון את האמנות הרומית העתיקה. נבחן כיצד תרמה אמנות זו להתפתחות גדולה יותר של האמנות המערבית. חובה להבין את האמנות הרומית העתיקה כדי לראות כיצד היא השפיעה על ההתפתחויות האמנותיות המאוחרות יותר.

  • 9.1: סקירה כללית
  • 9.2: פריטי למידה מרכזיים
  • 9.3: קשת טיטוס
  • 9.4: Hadrian & rsquos Villa
  • 9.5: תיאטרון ימי, וילת אדריאנוס וסקוס ד"ר בת 'האריס וד"ר ברנרד פרישר מספקים תיאור, נקודת מבט היסטורית וניתוח של התיאטרון הימי בהדריאן וריסקוס וילה.
  • 9.6: זוג קנטאורים ד"ר בת 'האריס וד"ר סטיבן צוקר מספקים תיאור, נקודת מבט היסטורית וניתוח של זוג קנטאורים נלחמים בחתולי טרף מאת אדריאן ורסקוס וילה.
  • 9.7: טור של טרג'אן
  • 9.8: Medea Sarcophagus
  • 9.9: פסל סוסים של מרקוס אורליוס
  • 9.10: סרקופג קרב לודוביסי
  • 9.11: Tetrarchs
  • 9.12: קשת קונסטנטין
  • 9.13: קולוסוס של קונסטנטין
  • 9.14: משאבים חיצוניים

תמונה ממוזערת: הקולוסוס של קונסטנטין היה פסל אכרוליטי עצום של הקיסר הרומאי המנוח קונסטנטין הגדול (כ -280 & ndash337) שכבש פעם את האפסיס המערבי של בזיליקת מקסנטיוס ליד פורום רומנום ברומא. (CC BY-SA 2.0 תמונה גנרית מאת קרול ראדטו באמצעות ויקיפדיה)


צפו בסרטון: תשמעו סיפור - תיאטרון אורנה פורת (מאי 2022).